白酒vi設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的白酒vi設計建立起品牌和客戶之間的聯系：
注：本文“白酒vi設計”配圖為本公司設計作品
這個故事是我們周末閱讀系列的一部分，在這里我們強調一個我們從檔案中喜愛的故事。最初發表于2021年3月10日。
森林少年的職業生涯跨越了一系列令人印象深刻的學科和背景。他最近被任命為沃爾夫奧林斯的第一位全球首席創意官，獲得了業界最高的設計獎項（戛納金獅獎，藝術總監俱樂部黑立方),并且是耶魯藝術學院平面設計的MasterofFineArts美術碩士高級評論家。2018年，加州藝術學院(共同國家評估)邀請他創建并教授未來設計的首屆MasterofFineArts美術碩士課程。該課程從多種來源入手，將沃爾特本雅明、尤瓦爾諾亞哈拉里、安伯托艾柯、約翰伯格和馬歇爾麥克盧漢等人的理論文本與文物、圖像和電影（包括《銀翼殺手》、《加特卡》、《她》和《超現實》)結合起來。然后，學生們被要求在當代實踐的背景下探索和討論世界建設。
我們最后一次交談是在曼哈頓的貝梅爾曼斯酒吧，在那里我們討論了很多事情，比如黃金宮殿在夜晚看起來像海市蜃樓。這一次，語氣更加陰沉，話題也更加切中要害。在他生日那天，當他正準備慶祝另一個繞太陽的周期時，我邀請他詢問我們行業的斷層線，以及徹底反思設計未來需要什么。
過去的這一年你是如何經歷的？
在這一點上，極度動蕩和社會解體的時刻讓人感覺到轉變。它變得如此清晰。如果我沒有經歷2020年，我還會住在哈萊姆區，從過去幾年在全國各地的奔波中恢復過來，開著自動駕駛汽車。我會從傳統的途徑和渠道中尋找一種生活解決方案。我不會被給予這張近乎空白的畫布來重新想象生活會是什么樣子。
看到我們周圍如此多的崩潰，然后在所有這些不穩定的基礎上做出重大的輕率決定，這是有原因的。
添加碰撞。這就像福奇在洶涌的浪潮之上。這是在碰撞之上的碰撞。
我覺得今年之后敘事結構要變了。在講故事中使用的標準敘事——一個高潮或一個待解決的挑戰的結構——不再足夠了。
我覺得解圍的人或事件將成為一個可取的陰謀裝置。對于作家來說，這不再是解決故事中危險時刻的尷尬方式，它將被今年的25小時英雄主義合法化。就像我們共同期待的疫苗一樣——準備將一個國家從肯定會消滅我們的疫情中拯救出來，然后拯救我們目前岌岌可危的脆弱的民主。然后是我們國家與種族相關的持久的生存危機。每個人都會說，你知道，這個殺出重圍是可以證實的。巨鷹會飛來把你帶到安全的地方。這是合法的。在世界末日來臨前，龍可以被一支箭擊倒。這一年就像一部B級電影一樣結束了。吉爾斯科特-海倫終究是對的。
當我們談論世界可能發生的轉變——前所未有的轉變時，你已經在思考可能的未來時處理了這個問題。你能談談嗎？
很有意思吧？我以前在常規軍備委員會(Committee for Conventional Armaments)教過一個班。喬恩蘇埃達給了我一個很好的機會，讓我想象一個叫做"未來設計"的課程那時，我幾乎只和科技客戶一起工作，想象他們5年、10年、15年后的體驗。我受到啟發，與我的研究生分享了一些框架和設計考慮因素：Voros Cone、PESTEL分析以及未來學家用來嘗試預測、可視化并最終實現未來的其他工具。
當時非常明顯的一件事，在2020年變得更加明顯，就是大多數未來的設計工具（如沃羅斯圓錐)被設計成好像你牢牢地拿著一個手電筒。首先，有一束明亮的光。它從一個時間點（現在)開始，像一個圓錐體一樣向外擴展。光束最亮的那一點是線性動量帶著你前進的"必然結果"。然后，越走越寬，越走越黑。這些都是似是而非或有可能的領域。完全黑暗代表著一些根本不可能的事情：你沒有辦法去實現它們。但是手電筒只能照亮一個方向；它總是優先考慮你面前的東西。
迫切需要護欄來確保未來的設計，或任何類型的設計教學，不會被特權視角所框定，或過度關注歷史或未來。設計必須挑戰過
注：本文“白酒vi設計”配圖為本公司設計作品
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