陽標志設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的陽標志設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

陽標志設計思路：

這次談話是我們探索品牌和文化交集的夏季沙龍的一部分。我們的下一個一款云視頻會議軟件活動將于七月28日周四舉行，主題是"電視品牌在流媒體時代扮演什么角色？"—在此注冊！

在所有媒體中，這本書可能是最經久不衰的。書籍比以往任何時候都更受歡迎，因為它比關于出版業消亡、人們不再閱讀、印刷時代終結的敘述更長久。盡管如此，紙質書的銷量繼續超過電子書，而且在社交媒體上，有蓬勃發展和充滿活力的社區(BookTok，Bookstagram等),世界各地的人們聚集在一起討論最新發布的書籍。

在許多方面，書籍已經成為了它們自己的品牌。對于高調發布，出版商發布復雜的營銷計劃，包括商品和時尚，以引起人們的興趣。我們仍然因為封面而買書，然后發布他們正在讀的內容，就像我們過去穿我們最喜歡的樂隊的t恤一樣。社交媒體如何改變了文學和出版業？在數字時代，當我們的注意力被拉向百萬個方向時，書籍封面的目標是什么？書籍和品牌有什么關系？

我們試圖回答這些問題，首先，我們將在整個夏天舉辦一系列在線對話，討論品牌如何與我們的日常生活相結合。這是上個月在一款云視頻會議軟件上進行的第一次對話，由關注設計的賈勒特富勒(賈勒特富勒)主持，由一群從不同角度接觸書籍的人組成：一名評論家、一名作家和一名設計師。盡管出版業在不斷變化，但有一點我們是一致的：書會一直存在。

阿拉娜波克羅斯是《民族》的參與編輯，除了其他事情之外，她還負責監控網上的對話。她還是《克利夫蘭書評》的特約編輯和文化評論家，主要關注藝術和視覺世界。她為《設計之眼》撰寫的文章被阿斯彭研究所、YouTubers和“布克托克”社區廣泛分享。

鄭祖杰是一位住在底特律的作家，他為兒童和成年人撰寫科技故事，包括獲獎小說《宇宙見》。他的第一部小說《這些天》于2012年通過成功的kickstarter活動獨立出版。

安娜喬丹是紐約羅切斯特的平面設計師，專門從事書籍封面設計。安娜也是羅切斯特理工學院視覺傳達設計專業的助理教授。

賈勒特富勒：這次對話的靈感來自阿拉娜寫的一篇名為《這本書什么時候成了品牌？以及她為關注設計撰寫的一系列關于品牌和圖書出版的文章阿拉娜，你能總結一下你最近寫的趨勢嗎？

阿拉娜波克羅斯：第一個故事是因為莎莉魯尼的最新小說《美麗的世界，你在哪里》發布后推特上的一些對話。她是一位受歡迎的作家——但這本書確實引起了轟動。我注意到，我跟蹤的許多作家都收到了與成箱商品一起寄給他們的書評。帽子，手提袋之類的東西。這很傻，但也有一些我喜歡的地方…好吧，這是一個有趣的策略。

我意識到書籍不再是存在于真空中的東西。圍繞著他們的都是這些品牌——出版商向他們認為有影響力的人送禮品，以便做廣告和賣書YouTube。和抖音上有專門展示出版商發送給他們的內容的社區。所以這是影響者營銷，延伸到圖書世界。

我意識到書籍不再是存在于真空中的東西。圍繞著他們的都是這些品牌——出版商向他們認為有影響力的人送禮品，以便做廣告和賣書。

JF:杰克，你是一名前設計師，從事廣告工作，然后在早期Kickstarter上發表了你的第一部小說。當時，你在網上以寫科技文章而出名。在某種程度上，Kickstarter活動意味著必須建立自己的品牌——你做了一些阿拉娜在眾籌時談到的事情。我很好奇：你是怎么想到營銷和向讀者推銷你的書的？那種體驗是什么樣的，與出版商出版有什么不同？

鄭祖杰：事實是，當時我并沒有過多考慮如何出版第一本書。這很自然，因為這本書是關于紐約的兩個20多歲的年輕人，他們中的一個在創新技術圈工作。這是一個自然的延伸，對我所有的設計技術朋友說：這可能是你的拿手好戲。我設計了封面，我自己排版，我太專注于完成這本書了，我所做的就是做一個書簽。那是我的默克。

對于我的第二本書，一本由撥號盤出版的面向年輕讀者的書，這是企鵝傘的一部分，我很少參與任何設計或宣傳。這對于作者來說很正常。它發行的時候還沒有抖音，也沒有任何書店。但是現在，作為一個作者，我確實感覺今天有更多的贓物。更顯而易見。

JF:我們有時認為營銷和設計是分開的

陽標志設計文章總結：