品牌設計策劃的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的品牌設計策劃建立起品牌和客戶之間的聯系：

品牌設計策劃思路：

對于日本最具突破性的設計師之一石岡瑛子來說，創造力是一種無定形的、流動的媒介，她可以浸入其中，輕輕地將材料塑造成她目前正在創作的任何形式——海報、廣告或服裝。石岡生于1938年，在東京住宅區長大，由自學成才的商業平面設計師父親和家庭主婦母親撫養長大。在東京國立藝術音樂大學獲得設計學位后，石岡開始了她在廣告行業的設計師生涯，但在她廣泛的職業生涯中，她毫不費力地在平面設計師，藝術總監和奧斯卡獲獎服裝設計師之間轉換。22歲時，石岡加入了化妝品公司資生堂的廣告部，當時日本開始認識到設計的重要性。在一個男性主導的團隊中，她每天都在顛覆男性的目光，呈現一個全新的、更自信的女性形象。就在彩色攝影被引入平面設計的時候，石岡為該品牌的"蜂蜜蛋糕"肥皂制作了一個廣告，其中展示了一把刀切開一塊發光的寶石般的肥皂。擺脫資生堂使用新藝術風格插圖的傳統，石岡選擇了一張占據舞臺中央的產品照片。在化妝品被展示為原始和未受污染的物品的時代，她決定用刀穿過肥皂強調了它的紋理，創造了產品的超現實主義形象；這與日本以前見過的任何東西都不一樣。在資生堂"美容蛋糕"和"太陽油"產品的另一則廣告中，石岡展示了模特前田美波里漂浮在藍色的海水中，或伸展在陽光照耀的海灘上，打破了石岡后來描述的美女"優雅整潔、像洋娃娃一樣"的傳統形象。視覺效果大膽而轟動，海報大受歡迎，人們開始從懸掛海報的街道上偷走它們。

70年世博會。

1973年國際帆布家具設計競賽。

1974年第5首《水晶寂靜》。

亞賽紀代封面，1977年12月。

1976年8月，八世紀代封面。

石岡挑戰被認為是"傳統日本"的沖動是在她童年時產生的，當時她被介紹到東方和西方的美麗。她早年在東京的生活得益于父母對法國餐館和美國電影的喜愛。第二次世界大戰開始時，她家搬到了鄉下，讓石岡得以一瞥更具田園風味的傳統日本生活。幾年后，當她開始職業生涯時，她身份的這種中間性促使她努力打造東西方之間的視覺橋梁，并立即質疑日本流行文化中描繪的理想女性的定義。東京當代藝術博物館舉辦的"石岡瑛子：血、汗、淚——設計的一生"展覽的策展人外川智子雅步茂說，石岡運用她對現代設計的了解，在她的作品中注入情色和肉體。展覽的虛擬檔案將于本月晚些時候發布Yabumae說："她展示了一個新的女性形象，一個用強烈的目光回顧世界的女性，而不是一個在化妝品廣告中被看到的女性。"。這種敏感性延續到她為帕科設計的作品中帕爾科是一個購物中心，在20世紀70年代剛剛起步。石岡與各種各樣的人才合作，從費唐納薇到來自印度、摩洛哥和非洲的模特，他們對女性美有著非常不同的定義。她介紹說，她的女性團隊堅強而自信，專注地盯著鏡頭，正如她的廣告中所見，"這是為帕爾科拍攝的照片"和"夜鶯只為自己歌唱"

"(在日本)女人看起來不能太強勢。1984年，石岡在接受《藝術論壇》雜志的英格麗德西希采訪時描述了她在1976年為帕科創作的廣告"夜鶯只為自己歌唱"的意圖。"一般的日本女人都不敢直視別人的眼睛。她得在男人背后，對男人被動。這就是為什么女人不會用強烈的眼神看著一個人。我想告訴日本女性，請對生活充滿信心地思考，請看看。"

東京當代藝術博物館"石岡瑛子：血、汗、淚——設計的一生"活動裝置圖。森太史香的運動是當時日本女性的號角。口號是"女孩要有野心！""女人！關掉你的電視機！女人！合上你的雜志!"和"不要盯著裸體看；裸體，"她挑釁性的反產品廣告要求女性重新考慮流行文化，挑戰她們現有的觀念Yabumae說："通過帕科的廣告，石岡傳達了這樣一個信息，即時尚是獨立生活的一種方式。"結合她的廣告形象帕爾科成為引領女性過上成熟生活的中心之一，不僅是時尚的介紹者，也是戲劇和音樂等多元文化的介紹者。"

通過她作為藝術總監的早期作品，石岡也在探索她一些更安靜的激情：她喜歡將身體視為畫布，正如她在反戰海報“現在通電”中看到的那樣，海報上折疊的身體"讓人想起可以被視為憤怒象征的握緊的拳頭"突出她所有作

品牌設計策劃文章總結：