佳商標設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的佳商標設計建立起品牌和客戶之間的聯系：
注：本文“佳商標設計”配圖為本公司設計作品
對許多人來說，一提到花花公子，就會想起休海夫納穿著絲質勃艮第吸煙夾克沾沾自喜地走來走去的畫面；長著兔耳、胸部不受重力影響的女人；還有那個打著蝴蝶結的小兔子標志（由設計師阿特保羅為1954年第二期創作，此后一直未變)。
然而，盡管它所有現在已經過時的游行"曲線"的內涵，我們不要忘記這本雜志擁有一些嚴肅的新聞血統：阿歷克斯哈雷1965年對馬丁路德金的采訪是這位民權領袖有史以來最長的出版物。史蒂夫喬布斯在1985年接受采訪，那時候他（和蘋果)還沒有成為科技詞匯中的重要詞匯。1956年，赫夫納雇傭了《花花公子》的第一位文學編輯，奧古斯特孔德斯佩托斯基，他繼續向村上春樹、加西亞馬爾克斯、瑪格麗特阿特伍德、羅爾德達爾、喬伊思卡羅爾奧特茲和杜魯門卡波特等人征集小說和非小說作品。
《共和國》,《花花公子》的設計，封面圖片由西爾維卡斯蒂奧尼拍攝。如今，該雜志在世界各地發行，這要歸功于《花花公子》的名稱作為許可證出售給不同地區的不同出版商。每個版本都有一個獨立的設計團隊。對于法文版來說，這意味著美學是高端藝術出版物，而不是淫穢的"紳士"雜志。這都要感謝公共工作室。
翻閱《花花公子法國》可以發現實驗性的布局，創新性地使用（通常是前所未見的)字體，總的來說，這是一個絕對可以被描述為"有品味"的設計方向。嚴謹的新聞報道仍然處于領先地位，并通過一種設計方法得到加強，這種設計方法旨在推廣《花花公子》是什么、為誰服務以及它在書架上和書頁之間的樣子。
《共和國》在2018年年中推出了花花公子設計的深思熟慮和大膽的方法，當時由創始人湯姆烏弗拉斯領導的團隊受邀與其他工作室競爭，接手該雜志的設計fromBureau游行.花花公子幫對共和國為足球雜志《法國足球》所做的工作印象深刻，該雜志采取了比其他體育出版物以汗水、草皮和進球為主的外觀更加藝術的方法。
根據烏弗拉斯的說法，以前的設計更多地受到法國《花花公子》美國版的影響（盡管他們是兩個完全不同的實體)。相比之下，共和黨提出的方案有意要抹去歷史，采取全新的"更高級"的方法。
"我們希望它是優雅的，沒有對美國版本的相同參考——一些真正不同的東西，"烏弗拉斯說。"[法國花花公子]在談論的主題和他們采取的角度方面也有不同的定位。"
共和國，PlayboyUferas設計說，他的團隊在方向上有很大的自由——"更多的是，你知道怎么做，做好，這是房子的鑰匙"烏弗拉斯說，在他的工作室贏得競標之前，他一生中從未真正買過一期《花花公子》。
烏弗拉斯表示，盡管美國《花花公子》在2016年初推出了第一期"無裸露"政策（該政策后來被取消),但新的法國設計從未展示過多裸露。"這在很大程度上是美國雜志的DNA，但在法國，雜志更多地與全船戰備部署(general quarters)這樣的標題聯系在一起，"他說。"它對女權主義和所有女性都非常開放。可能是因為[雜志團隊]不只是想做一本男性雜志，也想做一本女性雜志。"
在每一期季刊中，《共和國》都創造了一個全新的設計理念——重新思考版面、字體以及委托的攝影師和插畫師。排版是這種方法的核心。共和國設計的第一期《花花公子》第七期使用了按脂肪類型劃分的硼鐵礦和經典的18世紀襯線字體卡斯龍.第八期使用了亮面的大膽決策和洛桑的尼扎爾喀山。與此同時，第九期特寫了迪納摩的金托和希克托伊卡的例外情況通知展示。"對于每一個問題，我們都把它視為一種游戲，"烏弗拉斯說。"我們喜歡使用在設計舞臺上還沒怎么出現過的字體，所以我們嘗試與還沒發布的字體和不太知名的字體設計師合作。我們有很多朋友和合作者，他們有時會給我們發送字體，讓我們在雜志上試用，所以這是一個雙贏的局面。對他們來說，這是推廣他們字體的好方法，而對我們來說，我們可以使用這些新的優秀字體。"
注：本文“佳商標設計”配圖為本公司設計作品
