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包裝設計大師思路：

你永遠不會知道它的經過，但隱藏在加利福尼亞州卡爾弗城一個毫不起眼的辦公公園后面的，是一個名副其實的寶藏，里面有現代歐洲歷史，特別是冷戰時期的設計物品和短暫的圖形。那么，來自前德意志民主共和國和其他東方集團國家的超過10萬件文物和檔案是如何——或者更重要的是為什么——出現在洛杉磯的呢？

這些物品主要是通過當地人安杰利諾賈姆波爾領導的基層努力獲得的，他是文德博物館的創始人兼執行董事。成立于2002年的文德(發音為文達)是以德語單詞"轉折點"或"變化"命名的，與1989年柏林墻倒塌前后的時期相關聯。作為一名在加州大學洛杉磯分校和后來的牛津大學專注于東方集團物質文化的歷史學生，Jampol認識到有必要保護冷戰時期的藝術和文物，因為他發現許多歐洲國家正在限制甚至破壞那個時代的作品。

博物館的首席館長喬斯西格爾說："在20世紀90年代，在統一后的德國，人們普遍認為東德文化是社會主義極權主義政權的產物，在民主社會中沒有一席之地，因此應該從公共生活中清除出去。奇怪的是，這次大掃除包括了日常生活中的物品，甚至反文化表達。文德博物館意識到有必要保護這些資料，以備將來查閱和研究。"

盧納查爾斯基波蘭斯基，W. P紅色原野》,《雜志》, 1929年10月13日，蘇聯

蘇聯生活雜志，1977年四月，蘇聯

扎哈爾琴科，《青年技術》雜志，1956年四月，蘇聯

西格爾說，即使柏林墻倒塌已經過去了近30年，這些文物在匈牙利和其他前東歐集團國家仍然處于危險之中。"如今，"他解釋道，"民粹主義右翼政府拋棄了社會主義冷戰時期的材料，將其視為強加文化的產物。"文德在它的使命聲明中聲稱，博物館在美國的地理位置"提供了獨立性和與歐洲當前政治辯論的關鍵距離，也促進了對我們過去和現在的先入為主的想法的質疑。"

然而，鑒于目前美國和俄羅斯以及整個歐洲之間的政治氣候，西格爾提出了一個問題，即我們正在經歷一場新的，如果不是持續的冷戰。"我們博物館的一個主要想法是打開歷史的不同視角，以便更好地從此時此地進行抽象。從這個意義上說，我們的位置仍然重要。"

雖然我們對冷戰的理解往往被歷史書上的靜態日期和事實所主導，或者被好萊塢的一長串斗篷和匕首驚悚片以及像最近的《金發碧眼的原子》這樣的紙漿間諜幻想所主導，但《文德》通過其日常物品提供了一個難得的視角，來了解鐵幕背后的人們的生活經歷。

文德博物館的收藏策展助理阿曼達羅斯說，他們的收藏范圍從"軍事遺物到世紀中期的陶瓷，到紙質檔案、紀念紡織品、海報和電影的特殊收藏。對冷戰時期最普遍的誤解之一是生活是單調和灰色的。我們的產品系列中有很多例子——尤其是彩色塑料家居用品——挑戰了這一假設。"

文德的最新展覽"晚宴政治"剛剛落下帷幕，探索了"食品和相關產品傳達和表達國家優先事項、社會期望和個人愿望的不同方式。"展出的是幾十種色彩鮮艷的菜單、食譜、廣告，甚至是兒童玩具和棋盤游戲，它們都從意識形態、媒介和性別等多個角度進行了研究。

20世紀50年代東德韋納格咖啡替代品的廣告

斯塔特哈雷酒店，斯塔特哈雷酒店菜單，菜單，1987年，紙質，東德

文德博物館最近一次展覽晚宴政治的各種菜單

我。切爾尼，酒后駕車-犯罪！1987年，蘇聯

沃利科夫，v新烏克蘭礦產》。海報，1964,紙，蘇聯

名詞(名詞的縮寫)利特維年科，森林-綠色的朋友…,蘇聯

盡管理論上認為社會主義社會應該消除性別差異，但展出的許多家居用品和廣告強化了傳統的性別角色。雖然女性被期望像男性一樣加入勞動力隊伍，但她們仍然承擔著80%的家庭責任，造成了"雙重負擔",國家試圖通過預包裝食品和特色烹飪器具來減輕這種負擔。

"快餐，快吃"1963,東德

戈洛瓦諾夫，l水培——方法！海報，1964年，蘇聯

女工，1977年，蘇聯

西比爾采娃，維拉亞歷山大羅夫娜，斯維特利維特佩雷門？（變化的清新之風？),海報，1989年，蘇聯

包裝設計大師文章總結：