商標設計在哪里的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的商標設計在哪里建立起品牌和客戶之間的聯系：

商標設計在哪里思路：

多年來，似乎有一種共識，即印刷媒體更適合慢新聞，而網絡是快速反應和分裂性專欄的地方。這么多人轉向獨立印刷雜志的原因之一是享受更安靜、更少擁擠的空間，這有助于專注和思考。當然，有很多非常受歡迎的在線平臺產生重量級的長篇大論、上下文驅動的文章，但印刷雜志社區經常認為，當你有競爭性的內容、標簽和消息爭奪你的注意力時，就很難適應一篇文章。我們已經看到了各種應對數字過載的解決方案：例如，新的文學網絡雜志《斷開》只能在你的無線局域網（wireless fidelity的縮寫）關閉時閱讀。

現在，許多在線出版項目正在興起，挑戰紙質書作為長文之王的地位。這些"數字雜志"借鑒了平面設計——它們并沒有模仿它——將與平面相關的溫和感覺與數字媒體的所有動態可能性結合起來。

最新的數字雜志結合了印刷和數字中斷服務線程的優點：mesheets(發音為"時間表"),由時間跟蹤平臺托格爾出版，試圖投資"更具原創性的東西，不同于通常的SAAS(軟件即服務)內容",正如編輯安德里亞科萊蒙解釋的那樣。第一期包括對柏林創意人員的六次長篇采訪，包括（或許可以預見的)埃里克斯皮克曼(埃里克斯皮克曼)，以及多學科創意集體第六手指工作室(第六指工作室)和流行音樂節目主持人兼制作人齊烏爾(齊爾).它的設計清新活潑，具有諷刺意味的投影、表情豐富的不和諧字體、大量直觀的滾動和有趣的動畫小部件。

"從某種意義上來說，它實際上只是一本雜志，背后沒有羧甲基淀粉鈉或后端，"科萊蒙說。"我們打算保持這種方式，以便我們可以自由地在每個問題上擺弄設計。我們也想避免創建新的博客。"

平臺外觀背后的團隊柏林24/24工作室引用平面雜志《像我們這樣的女孩》、《十一月》雜志和《麥高芬》為設計提供信息。但是數字雜志并沒有直接模仿這些影響的形式——不像許多在線"版本"的印刷雜志，它們求助于輕彈的頁面和翻動紙張的聲音效果t:mesheets直接從中間分割頁面，指的是跨頁，左側用于圖像，右側用于文本；但它這樣做是為了幫助閱讀體驗，給每個"版面"加上數字效果。用戶滾動閱讀（而不是"翻頁"),圖像、視頻和聲音會根據你在每個功能中的位置而漂移過去。水平滾動，你會切換到不同的采訪；字體令人眼花繚亂地在屏幕上滾動。

這種元素變化和轉換的方式讓人想起在線媒體流動、充滿活力、充滿彈出窗口的特性。然而，視覺上引人注目的設計仍然讓讀者有一種簡單、引人注目的長篇閱讀體驗。

t:mesheets，第一期t:mesheets的滾動、多列格式是24小時工作室在魯本佩特的政治設計博客"未披露的故事"中贊賞的東西。它還在一些實驗性數字雜志中找到先例，這些雜志在蘋果平板電腦版雜志被認為失敗后開始涌現——由《連線》領導的出版實驗從未真正獲得可持續的興趣或讀者，但在一段時間內，被視為雜志行業的救星。

自從圍繞蘋果平板電腦雜志的樂觀情緒消退很久以來，"數字對印刷"的爭論仍在激烈進行。那些創造印刷品的人會說他們想做一些漂亮的東西：他們會談論印刷品的氣味；它挑釁性的身體特征——常常帶著一種懷舊的崇敬。索菲洛弗爾(蘇菲洛弗爾)是著名但短命的數字建筑雜志《未解之謎》的前主編，幾年前在2015年的現代雜志大會上，她以令人耳目一新的懷疑態度談到了對印刷的盲目崇拜。"這是一種舊的思維模式——制造美麗的東西來購買和消費，"她說。"制造一件漂亮的物品不應該是我們今天主要關心的事情。我們已經有很多東西了，為什么還需要更多？"

解開手銬于2012年在柏林成立，它的輝煌之處在于，它沒有試圖在網上珍貴地重現印刷體驗，而是以一種整體和沉浸式的方式制作其多媒體內容。它當然借鑒了印刷——使用基于問題的結構、目錄頁面的導航系統和單個頁面的概念——但隨后將視頻、動畫、圖形和文本分層在一起，以創建一個流暢、迷人的拼湊物。團隊經常會說

商標設計在哪里文章總結：