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標志設計師思路：

隨著這一年接近尾聲，EoD的編輯們很好奇不同的創意在2021年經歷了哪些個人啟示。這一系列的文章，思考，探索了設計中人性化的一面。

藝術家、思想家和詩人埃泰爾阿德南(埃泰爾阿德南)于11月去世前一周，我正在爬古根海姆博物館(古根海姆)的螺旋形圓形大廳，她的繪畫、掛毯和手寫詩集占據了前兩層，進行回顧展。

她的風景畫經常描繪從黎巴嫩看到的海景，對我來說特別特別。地中海的太陽漂浮在地平線上的畫面立刻把我帶到了海濱城市貝魯特的家中。

這件藝術品給我留下了莫名的情感和快樂。雖然尺寸很小，但她的畫不知何故傳達了一種更大的無限可能性、能量和深度的感覺。她的顏色選擇讓你心動。她的作品表明，抽象的形式和色彩可以創造意義，喚起超越語言或邏輯的情感——這是我作為一名快節奏報紙的設計師在工作中容易忘記的事情。

裝置視圖埃泰爾阿德南：光的新措施，所羅門古根海姆博物館，紐約，2021年10月8日至2022年一月10日。照片：大衛希爾德所羅門古根海姆基金會，2021年。在我得知她去世的那天早上，我有重溫她的書《日蝕大師》的沖動，這是一本發生在不同地方的短篇小說集，從貝魯特到加利福尼亞，途經巴黎和紐約。這本質上是一本關于流離失所和沿途遭遇的書。阿德南1925年出生于黎巴嫩，成年后大部分時間在國外度過。她的生活充滿了不斷的遷移——跨越海洋、大陸和語言。

我坐在公寓附近的一家咖啡店里，開始閱讀。其中一段引起了我的共鳴，她描述了1991年海灣戰爭爆發時的一個場景，炸彈落在了伊拉克。在場景中，阿德南正在西西里的一個小鎮吉布里納參加一個夏季文化節：

"喝著咖啡，我置身于海灣戰爭之中：一部電影在我眼前閃過，但畫面不是黑白的，而是我的膚色。他們告訴我，伊拉克正在被炸彈摧毀，并警告我要小心，不要表現出太多的情緒，當大多數人對我的擔憂不感興趣時，要把它們藏起來。這種反復出現的掩飾需求創造了一種屏蔽，可以說是第二個自我，審查者認為，或者有時會完全抹去它們。"

當她周圍的世界崩潰時，她作為一名藝術家住在國外的經歷讓她感到熟悉。今年，我認為我在抑制我的憂慮方面做得很好。黎巴嫩不一定處于戰爭狀態，但它在經濟和社會方面都在迅速惡化。當我的國家正在崩潰的時候，我正在燈光明亮的布魯克林公寓里和我的同事視頻聊天，偶爾被我媽媽的WhatsApp消息打斷，她不經意地提到我奶奶的公寓已經幾天沒有電了。這種脫節、認知失調令人擔憂。

當我的國家正在崩潰的時候，我卻在燈火通明的布魯克林公寓里和同事們視頻聊天。

裝置視圖埃泰爾阿德南：光的新措施，所羅門古根海姆博物館，紐約，2021年10月8日至2022年一月10日。照片：大衛希爾德所羅門古根海姆基金會，2021年。

我在2021年的大部分時間都在手機上滾動著厄運，從遠處見證著家鄉正在上演的末日。黎巴嫩貨幣已經貶值超過85 %,最低工資每月不到50美元，隨著通貨膨脹的加劇，物價已經翻了兩番。父母們在臉書團體上用他們的衣服和物品交換嬰兒配方奶粉。人們面臨幾周的斷電。來自非洲和東南亞的移徙工人已經成為歧視性卡法拉贊助制度的受害者，他們被雇主無償拋棄。由于醫療和燃料短缺，醫院正在關閉。人們在銀行受辱，排幾個小時的隊來領取他們被盜存款的一小部分。這還不包括2020年8月貝魯特港爆炸留下的不可挽回的損失和創傷。

我在美國的朋友和同事偶爾會詢問國內的局勢，主要是當黎巴嫩的消息糟糕到足以成為《紐約時報》在他們手機上的推送通知時。他們真的很好奇和擔心，但我認為我掌握了不要表現太多的藝術，而是訴諸幽默，試圖闡明局勢是多么荒謬，黎巴嫩統治階級仍然是多么不可思議的無能。這可能是一個盾牌，一個自我保護的策略——也許不是處理這些事件壓力的最好方法，但這是我能提供的最好方法。

2016年秋天，我搬到了紐約，完成了我的設計研究生課程，從那以后就一直呆在那里，擔任平面設計師和藝術總監。今年是我在這座城市的第五個年頭，這讓我反思了很多。我從沒想過要呆這么久，但我們還是來了。我的一部分仍然感覺像一個臨時訪客——畢竟，我在名義上仍然是一個"合法的外國人"。我知道我是在這座城市強行把

標志設計師文章總結：