土特產包裝設計欣賞的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的土特產包裝設計欣賞建立起品牌和客戶之間的聯系：

土特產包裝設計欣賞思路：

"我們在3月13日進行了第一次封鎖，我想我在11日就寄出了兩張海報，"蘇黎世獨立設計師多蘿西德勒回憶去年春天的關閉時說。為了保存她的設計給盧塞恩的歷史博物館和鄰近的埃門村的展覽空間，德勒制作了貼紙，列出了以后的開放日期，她修改后的海報被安裝在鎮上各處。"我們以為要兩個星期，"她難以置信地回憶道。一個半星期后，紐約市也陷入黑暗，留下猶太博物館的設計總監耶利茲塞克利和她自己的一疊展覽海報。隨著一級防范禁閉的計劃來了又去，疫情肆虐，在印刷工廠讀研究生時認識的朋友德勒和塞克利開始討論……還有什么工作沒有被發現？

與朋友、同事和前教師的交談很快發現了更多的設計：巴黎一家烹飪彈出式餐廳的海報，莫斯科斯特雷爾卡酒吧的流行音樂節目主持人布景，柏林的即興爵士音樂節，開羅的實驗型工作室。有些已經被打印出來，而有些，正如德勒所說，被"卡在了（設計師的)電腦里"。"2020年四月25日，德勒和塞凱利宣布推出這些作品的在線畫廊平行-平行，現在感覺像是平行宇宙的藝術品——一個戲劇節、電影放映和相距六英尺的地下音樂秀的世界。想要擴展到他們自己的網絡之外，兩人打開了平面設計師提交委托或自行發起的作品的大門，這些作品“答)被無限期推遲，b)永遠不會實現或發表，c)因為這種該死的病毒而永遠不會發生的事件而發表。"

平行-平行網頁設計。雖然德勒和塞克利有意公開這些參數，但大多數參賽作品都是受重創的文化部門委托創作的。投稿人陣容讀起來像是當代歐洲設計的名人錄，但德勒強調，"這個想法不是收集好的平面設計";相反，該平臺旨在促進設計界的團結。隨著網站的一周年，它繼續成長，記錄了這一年的開始和結束，希望和失望，并索引了整個動蕩時期文化部門設計工作的狀態。

由德勒和塞凱利構思，由昆汀克魯澤編程，按照德勒的說法，這個網站的設計是"對這個名字的直率的詮釋"。文本和圖像在相同的并排列中復制，甚至光標也是雙倍的，物理上"同時在兩個地方"定位用戶德勒和塞克利長期以來一直著迷于平面設計參與"潛在現實"的能力，提到了對設計師喬恩蘇伊達2014年展覽"所有可能的未來"的興趣，該展覽考慮了投機設計中已完成和未實現的實驗。雖然平行-平行的畫廊致力于貢獻者自己的文字和圖像，但德勒和塞克利通過一個單獨的策劃文本標簽探索他們對投機未來的興趣，從量子物理學家弗雷德艾倫沃爾夫關于平行宇宙的問答到藝術家瑞安甘德關于回到未來、多元宇宙和"雙面撲克牌"的思考。

平行-平行仍然對任何形式開放，但海報主導著這個平臺——李秘書指出，作為日期和時間的信使，海報傭金特別容易被取消。在疫情之前，海報運動的更替在城市景觀中形成了一種穩定的節奏，當在禁閉狀態下走過蘇黎士時，德勒對靜止不動的海報變得異常敏感。"這讓我意識到，至少對我來說，它們對這座城市的活力有多么重要，"她說。在阿姆斯特丹伊內斯考克斯為斯特德利克的白南準展覽設計的海報在博物館關門后很久還留在街上。"沒有其他活動可以取代這個活動，《太陽報》一直在做一些編輯，每天都讓亮色變得更淡，"考克斯在她的平行-平行條目中寫道，褪色的印刷品不斷提醒世界暫停。對阿姆斯特丹實驗性Jetset的歐文布林克斯(歐文布林克斯)，丹尼范登鄧根(丹尼范登鄧根)和瑪麗克斯托爾克(瑪麗埃克斯托爾克)來說，"烏托邦"海報與冠狀病毒病警告標志的碰撞，展示了"平面設計的兩種不同模式"——一種"展望更美好未來"或解決"當前的緊迫性和反烏托邦"的手段

安娜哈斯的圣加倫宮11月音樂會陣容海報。圣加侖尼德曼德魯克股份公司膠印。

伊內斯考克斯的斯特德利克白南準展覽海報。禮貌并行-并行。

伊內斯考克斯的斯特德利克的白南準展覽海報。禮貌并行-并行。

隨著2020年的推移，重新開業和關閉的過山車使這些模型不斷變化。印刷活動日期意味著擲骰子，但弗里堡的設計師安娜哈斯(安娜哈斯)認為，她為圣加倫宮11月的音樂會陣容提供了一個防風險的解決方案：可以分成四張迷你海報，哈斯的主動脈第二聲設計可以被削減，用于任何登上舞臺的演出。"它失敗得很慘，"哈斯告訴我，當四場演出都被取消時，她笑著說自己運氣太好了。計劃的不可能性驅使瑞士音樂場所搖椅(RKC)將海報看得比活動

土特產包裝設計欣賞文章總結：