安全標志設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的安全標志設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

安全標志設計思路：

在過去的幾個月里，我打開了一個標簽，上面是天鴿星座的字體樣本——這是一種由劉易斯麥古菲設計的神奇溫暖的字體，由松香鑄造廠在2020年底出版——我就是無法關閉標簽。我簡直無法將視線從這個迷人的東西上移開，但我不知道為什么。所以，我們一起來想辦法。

這種字體有三種變體：正文（用于正文和常規尺寸)、橫幅（用于標題的一種更細更鮮艷的樣式)和紅寶石（用于微小的腳注等等)。這些變體是干什么用的？在排版中，文本本身的大小非常重要：例如，當你把文本設置得很小時，形狀就變得很難一眼分辨。起初你可能沒有注意到，但是當你閱讀時，你會花費更多的精力試圖區分一個臟污的形狀和另一個，所以設計師通常會根據特定的大小來改造字母的形狀（這種做法稱為光學尺寸)。

哥倫布標本。路易斯麥古菲和松香鑄造廠提供。這是有道理的：如果我們正在設計一個廣告牌，那么我們可能不應該使用為一本書制作的字體（或者，也許我們應該這樣做只是因為我們不應該，但這是專家級的，踢翻排版，可能很難實現)。這就是為什么天鴿星座有那個紅寶石變種。它是專門為較小的尺寸設計的，當你把它與常規文本比較時，差別是細微的，但足夠明顯。

比較文本（頂部)和拼音（底部)變體。現在讓我們放大來仔細看看，因為我不認為你能從幾張截圖中體會到不同之處（文字還是在上面，紅寶石在下面):

比較文本（上)和拼音（下)變體。

注意到那些從紅寶石的形狀上切下來的大塊了嗎？這些被稱為油墨陷阱。當你在較小的尺寸下使用紅寶石時，你的大腦會填補空白，使字體更具可讀性。

當我問麥古菲他設計天鴿星座的經歷時，他提到紅寶石變體的設計隨著時間的推移變得越來越奇怪：

"在哥倫布紅寶石的第一稿中，我試圖不編造任何東西——例如 g 看起來就是這樣，因為那是在6磅時效果最好的。然而，在某個時候，格里列奧尼達(雷丁MATD的課程負責人)鼓勵我采取一種不那么機械的方法，讓哥倫布魯比在特寫時看起來盡可能的奇怪。這是個好建議。它幫助我在不損害功能的情況下，推出更多解決規模問題的奇特方案。通過這個設計過程，哥倫布紅寶石最終看起來很有趣，但從根本上來說仍然是一個功能性工具。"

我喜歡讓紅寶石在近處看起來非常怪異，但在遠處看起來很自然的想法。這是一項艱巨的工作，尤其是當字體設計者需要用這些字體支持多種語言時——突然將其擴展到一個超過500個字形的系統。每個字母都需要畫出來，每種語言都需要仔細研究：

"多腳本支持很有趣，因為它讓我意識到字符寬度之間的比例關系有多重要。在拉丁語中，這是我認為理所當然的事情，但是在希臘語中，通過看字母（那時我看不懂),只有當我真正考慮到它們的相關寬度時，它們才開始一起工作。希臘語是一種非常有節奏的書寫系統，比羅馬拉丁語更接近于手寫，找到節奏是讓文字發揮作用的關鍵。我也開始寫一些繁體字，但是因為時間原因放棄了。制作"鷹"標志的想法鷹在5-6點工作讓我頭疼。"

路易斯麥古菲和松香鑄造廠提供。這就是天鴿星座的設計如此有趣的原因：每種字體都非常漂亮，但又非常無聊。你必須密切注意。這是有意的，因為劉易斯為報紙等復雜的印刷情況設計了這些字母："這個過程中最令人滿意的部分是在基本字母表的第一稿之后，哥倫布開始看起來像一個真實的東西，但在填寫數字字體所需的每個字符之前，"麥古菲說。"一旦基本的字母和數字開始看起來沒問題，我就開始用分欄文本、標題、引文和大標題來模擬報紙。從而綜合測試文本、斜體和紅寶石大小。"

聽他談論所有這些不同的考慮因素，讓我意識到字體設計在很大程度上只是一種緊張的雜耍行為：你必須確保這些視覺尺寸、字形和語言能夠結合在一起，感覺它們是同一種視覺語言的一部分“哥倫布”看起來在現實世界中是可行的。我在這一刻徘徊，制作模型，試圖完善這幅畫。我看到了在向下的筆畫中傾向于輕微的曲線而不是直線是如何讓文字看起來溫暖的。間距對一個段落有多大影響，或者不同的腳本如何在我制作的報紙版面上協同工作，"他繼續說道。"我有一些編輯設計的經驗，所以當我開始看到我自己想購買和使用的字類時，我非常高興。"

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安全標志設計文章總結：