故宮標志設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的故宮標志設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

故宮標志設計思路：

你可以在品嘗天然葡萄酒之前發現它：一種朦朧的寶石色調填充了一個透明的瓶子，前面有一個孩子般的插圖。有時有一個有趣的視覺隱喻——也許是一道閃電。或者可能根本沒什么。就像其混亂的葡萄栽培定義一樣，天然葡萄酒標簽有多種形式，但幾乎所有的標簽都被設計成一種味道的象征。

無論天然與否，現代葡萄酒標簽都是一種營銷工具。布魯克林一家天然葡萄酒商店葡萄酒的所有者塔莉莎惠德比(塔莉塔惠特比)說："葡萄酒的購買總是基于標簽。標簽是你要喝什么飲料的視覺速記，而且通常是你要和誰一起喝100 . Whidbee還記得20年前，加州的葡萄園模仿法國波爾多地區打造自己的標簽，這樣法國葡萄酒的忠實者就會被美國葡萄酒所吸引。如今，天然葡萄酒也出現了類似的現象，釀酒師們圍繞著一種美學精神聯合起來，旨在吸引更年輕、更注重設計、更注重可持續發展的顧客。

十年前，"天然"葡萄酒——生物動力、低干預、無亞硫酸鹽和/或有機的總稱——占不到10%的市場份額。今天，這種類型仍然是利基，但正在迅速增長。這種增長可以部分歸功于標簽設計，它本身已經成為一種藝術形式。"社交媒體第一次讓葡萄酒成為了視覺藝術，“祝你好運的前葡萄酒編輯、葡萄酒原創"影響者"之一瑪麗莎羅斯(瑪麗莎羅斯)說在社交媒體出現之前，是當地的葡萄酒商店讓挑選葡萄酒變得更加容易。我們中不太了解情況的人瀏覽著一排排的瓶子，尋找最適合我們餐桌的標簽（而不是和魚搭配的標簽)。照片墻通過標準化大眾視覺上的吸引力，使其更容易被那些通常被排除在傳統葡萄酒泡沫之外的人所接受，從而將這種行為編纂成文。僅僅舉出一個令人印象深刻的山谷或生產商已經不夠了。釀酒商和進口商越來越意識到，他們也需要自己的酒瓶設計脫穎而出。

布魯姆克里克的標簽跨越了視覺風格。"這些葡萄酒標簽是由不懂字體或設計趨勢的人創造的."

產品營銷并不新鮮，但在某種程度上，天然葡萄酒崛起背后的敘事實際上是營銷的對立面。葡萄酒出版物《葡萄酒雜志》(葡萄酒雜志)的創始人兼編輯凱瑟琳克萊里(凱瑟琳克萊瑞)表示："這些葡萄酒標簽是由不懂字體或設計趨勢的人創造的Clary有著創意制作的背景，今年春天她將推出第五期雜志Clary對天然葡萄酒標簽家族化、業余化設計方法的見解基本上是正確的。例如，《小長春花》的杰森愛德華查爾斯建議把蠟筆交給他的女兒，讓她們設計標簽。對于布魯姆克里克，員工蒂姆塞隆發現了主人的狗奧蒂的簡單草圖，并受到啟發，點擊了他們的朋友吉米賴特，他提供了一個來自他的夢想文件的涂鴉Gut Oggau的葡萄酒商斯蒂芬妮（女子名）和愛德華奇佩-埃塞爾銀行邀請了一位密友和業余藝術家來為葡萄酒肖像素描賦予個性（并因此獲得了戛納金獅獎)。可區分的標簽不遵循單一的樣式；最受歡迎的包括一些美學，包括復雜的卡通，幼兒園風格的繪畫，雜貨店清單涂鴉，僅舉幾例布魯姆克里克。使用了創始人童年時期的繪畫作品；與此同時，超級glou發明了一個醉酒貓角色作為它的吉祥物。

盡管標簽多種多樣，但人們已經對天然酒瓶的外觀有了預期100 . Whidbee說，顧客現在拒絕葡萄酒，因為它們不符合渾濁、蠟封、透明的瓶子，瓶子里裝的顏色比你媽媽最喜歡的霞多麗還要亮。"羅森塔爾是一個幾乎沒有改變的葡萄酒標簽，保存一個更新的字體。她表示："這是一款經典葡萄酒，我們不得不強迫人們購買。這種態度改變了買家和進口商對他們所代表的品牌的看法。總部位于紐約的著名天然葡萄酒進口商珍妮和弗朗索瓦的珍妮萊科特表示，在過去的幾年里，她對她的釀酒師采取了更加親歷親為的方式。"我從來沒有質疑過他們，"她解釋自己過去是如何運作的。"現在我可以自信地說，我喜歡你的酒，我喜歡你正在做的事情，如果我們改變標簽，你會怎么想——你會讓我擔任藝術指導嗎？"

勒考特的丈夫是一名商業攝影師，在藝術家和插畫師的幫助下，他們一起為他們的各種酒莊重新設計了標簽。他們的進口設計沒有確定的外觀，但勒夫考特說她尋找作品"打破常規"的合作者。作為進口商出身的藝術總監，他們為無數的葡萄園創作了一幅可識別的油畫。以克里斯蒂娜葡萄酒為例，他們想突出對有機葡萄酒種植過程有益的昆蟲。由此產生的瓶子有一個迷人的，手寫的質量與周圍的標志昆蟲彩色插圖。其他珍妮弗朗

故宮標志設計文章總結：