珠寶公司vi設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的珠寶公司vi設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

珠寶公司vi設計思路：

2010年，平面設計師亞當邁克爾斯(亞當邁克爾斯)正在尋找一種不同的圖書系列。他希望看到更容易理解的、視覺上的和編輯上的實驗性書籍，那些在印刷和材料上有細微差別的、以研究為基礎的、社會驅動的書籍。他設想這些書是小型的大眾市場平裝本。"這其中也有一種代際沖動，"邁克爾說。"我有許多朋友和同事在創作重要的作品，而在當時，這些作品在美國還沒有自然的出版渠道。"普林斯頓建筑出版社同意出版他的新系列，最終出版了三本書，書名為《庫存書籍》。

這些收藏品幫助創辦了庫存出版社，該出版社成立于2014年，由邁克爾斯和香農哈維共同創辦。庫存圖書專注于大眾市場的平裝書，庫存出版社對格式的態度不那么教條。在過去的八年里，印記出版了各種類型的書籍，但顯然仍然喜歡平裝本，以及從主要由文本驅動到圖像驅動的書籍。

邁克爾斯說："無論是從概念上還是視覺上，我們都傾向于快速直覺，知道什么似乎是合適的。""我們的合作確實有基于網絡的一面——一本書經常以某種方式引出另一本書，就作者、主題等而言。"然而，對于這樣一個小公司來說，庫存壓力最暢銷的書名是不太可能的：喬丹皮爾的《脫身》劇本。那本書被認為是插圖多、篇幅小、紙張厚、注釋多。

邁克爾斯和哈維的工作室位于IN-FO。CO，除了書籍之外，還從事各種各樣的項目，包括身份和網站、互動和運動圖形、尋路和標志以及展覽。"當一個項目涉及一系列規模和媒體時，我們會特別興奮，"哈維說。"我們一直組織工作室，以便能夠以一種媒介不可知的方式制作高水平的設計。"

對邁克爾斯來說："這兩個實體目前以互補的方式工作；差不多一半的信息公司。的書籍設計輸出是為互聯網協議(Internet Protocol)標題，但我們仍然很高興在其他環境下工作。設計芭芭拉克魯格的新專著《想你》令人激動。我是說我。我是說你。由德爾莫尼卡圖書公司、拉克馬、芝加哥藝術學院和現代藝術博物館出版

最終，連接兩人工作的主線是試圖平衡嚴謹性和強烈的意外感。"與其說是房子的風格，不如說是方法，"邁克爾斯說。"我們的頭銜仍然傾向于落在各種學科之間."下面，哈維和邁克爾斯帶我們瀏覽他們工作室書架上心愛的書籍。

您個人圖書館中最喜愛的書籍：

艾米：很難選擇，但是現在看著書架，我被同一年的兩本書吸引了：《筆記本：1959-1971》,作者是勞倫斯哈普林（麻省理工出版社，1972年)和愛德華魯沙（明尼阿波利斯藝術學院，1972年)。每個人都選擇了現有的非藝術/建筑書籍類型（前者是人造革裝訂的速寫本，后者是兒童的大型小書),結果是不協調的（哈爾普林書中隨意、親密的稱呼模式的效果，盡管專業編輯的現實，隨后是大規模生產和發行)和意想不到的基于格式的移動（在魯沙的書中，他的工作是面無表情的展示，然后是數百個空白頁來填充小格式的寬書脊寬度)。總的來說，這種方法——對熟悉的東西進行重新語境化和重新適應，為過程中的決策提供框架，并在最終產品中產生一種富有成效的迷失方向——可能是一種有益的工作方式。

上海：有一本勒柯布西耶的小書，叫做《一個小房子》,我經常想起它——這是勒拉克別墅的注釋漫游，這座非常小的房子是勒柯布西耶在1925年為他的母親設計的。每一頁都突出了一個不同的平庸或有時令人驚訝的房子細節，并伴隨著一個非正式的個人敘事。其結果是一個地方的真實寫照。讀它感覺就像在朋友家，以書的形式。

如何建造由彼得德里韋和約翰內斯涅梅耶爾設計的里特維爾德家具

Autoprogettazione？恩佐馬里

疫情期間最受歡迎的書籍：

上午：在疫情的一兩個月里，當我除了必要的差事之外不再離開房子的時候，我首先做了一個茶幾，然后是一把椅子，然后是另一把椅子，這是基于彼得德里維爾和約翰內斯尼梅耶爾的《如何建造里特維爾德家具》中的格里特里特維爾德的板條箱家具的設計。幾年前，我在藝術學校學會了一些基本的木工技能，并第一次擁有了一個車庫，這是一個非常令人滿意的過程，需要一些但不太多的決策，才能將印刷的計劃轉化為現實——在高度不確定的時期，這是一種理想的生產力形式。幾個月后，我根據自動編程中的計劃制作了一張餐桌？恩

珠寶公司vi設計文章總結：