蛋糕logo設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的蛋糕logo設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

蛋糕logo設計思路：

乍一看曼塔是一個愉快的字體家族。高對比度，襯線向前，寬面，細節似乎從一個字母跳到另一個字母。我對大寫字母m、W和r的夸張襯線和緊密度印象深刻。這些數字，尤其是2和3,在與標點符號的有趣游戲中旋轉。

由網絡類型和占用字體發行的一個新發布的字體家族曼塔也挑戰了字體通常是如何產生的幾個關鍵方面。它不是以顯示類型的標準比例繪制的（它是以24的尺寸繪制的，故意在顯示和文本之間使用一種尷尬的比例)。它開始時沒有特定的格式，并通過一個反思性的寫作、繪畫和研究過程得到發展。這既是對當代視覺品味和趨勢的研究問題的回應，也是對概念但實用字體的補充。其結果是一個獨特的顯示字體供編輯使用，帶有蘇格蘭羅馬根源和迷幻假笑點頭。

曼塔爾是由杰姆愛斯基納茲設計的，他是羅德島普羅維登斯占用字體的設計師。在那里，Cem與創始人賽勒斯海史密斯以及一個緊密團結的設計師和開發人員團隊（即瑪麗大冢和尼克舒曼)一起工作，專注于制作字體和創建字體設計工具。工作室基于學徒模式，使居住者團隊的工作同時具有協作性和集體性，共同學習和研究處于最前沿。舒曼與愛斯基摩人一起為曼塔開發了一個微型網站，在那里你可以看到行動中的重量和對比，并享受非線性故事的實驗，以此作為在愛斯基摩人的思想中遇見曼塔的一種方式。

愛斯基摩人很友好地和我坐下來交談，分享更多關于曼塔是如何形成的。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。

在獲得平面設計的藝術碩士學位之前，你在大學主修市場傳播時學習了暗房攝影。你對印刷術的接觸是如何改變你對語言和字體的想法的？

我想從事攝影書籍的工作，因為我對通過圖像排序來創造敘事非常感興趣。這真的是平面設計的神奇之處：你把兩個圖像放在一起，它就成了一個故事。其他發現發生在研究生院期間。我學習了字體設計，并愛上了它。這就是我的生活方式——被動和自發。相對于像一個大項目一樣生活，我試著只看我前面的一步。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。作為字體設計師，這種開放和探索的意識如何映射到你的工作中？

我認為平面設計是一個反思的過程，我傾聽眼前的事物，并試圖用自己的方式反映我所聽到的。在字體設計中，它創造了這種曲折和非常規的過程。做披風是這樣的。通常，字體項目會變得非常大，它們需要大量的前期規劃會議。如果你在畫一個大家庭，明智的做法是做一些家庭計劃來制定畫什么和插什么的策略。但是因為我的過程是對直接在我面前的事物做出反應，所以我沒有以這種線性的方式接近曼塔爾.相反，我以一個問題開始，例如，"我如何柔化這封信的聲音？"然后不知不覺就有了第一重，完全是巧合。我不知道，或者說我還不關心，它是規則的還是加粗的，窄的還是寬的。在我們每月一次的公開會議上，我將那套圖紙帶回給團隊[在居住者】，在會上我們分享了當前的項目和流程工作。有時他們對我帶來的東西感到興奮，有時則不然。如果它周圍有能量，我會繼續在邊上工作。

你是如何構思出我們在曼塔爾中看到的形狀和關系的？你是從哪里開始的，你是如何達到它的最終形式的？

我一直在通過一個論文寫作練習做一些視覺研究，我收集的作為先例的東西之一是這些非常清晰的長襯線字體。我對我稱之為"侵略性襯線"的東西很感興趣——我看到了許多為視網膜顯示器制作的超級銳利的黑底白字襯線。我心想，"哦，哇，我的視覺景觀現在是如此憤怒。我真的感到不知所措。我該如何塑造一種字體來應對這些非常尖的字體呢？"通過細節，我想我可以先做一些看起來很憤怒的東西，用柔和的，親切的細節，然后把一些更柔和的東西偷偷放回當代的視覺景觀中。

曼塔，由杰姆埃斯基納茲為占領者字體設計。在你的寫作和研究中，你觀察和回應了哪些特定的標本？

我參觀了普

蛋糕logo設計文章總結：