深圳保健品包裝設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的深圳保健品包裝設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

深圳保健品包裝設計思路：

這是我們封面系列的第四張，在這張專輯中，我們用開創性的設計方法來突出一張重要的專輯。我們以發電廠樂團標志性的神秘高速公路圖形開始了這個系列，最后一次看了運行DMC的開創性的制造麻煩.

格雷斯瓊斯和她的同伙讓-保羅古德創造了許多視覺上最轟動的作品：瓊斯1985年的《節奏的奴隸》專輯封面上的長嘴和平頂——一種看起來像用鏡子或復印機表演的戲法的蒙太奇；夜總會里的特里奇科芬藍皮膚女人，下唇叼著一支香煙，把媚俗變成了酷；或者坦率地說，瘋狂的1985年雪鐵龍廣告中，瓊斯開著CX在沙漠中兜了一圈，然后再次消失在她自己巨大的機械腦袋中。

但也許最令人印象深刻的照片來自瓊斯和古德的合作，被用于《島嶼生活》的封面，這是瓊斯在1985年末的音樂作品匯編，包括她與傳奇制作人湯姆莫爾頓的早期迪斯科階段和她在巴哈馬拿騷與全明星（包括牙買加節奏組和制作二人組狡猾的和羅比)錄制的完美羅盤三部曲。事實上，那張照片是古德和瓊斯在1978年第一次相遇并墜入愛河后第一次合作的作品。

讓-保羅古德，為格蕾絲瓊斯設計瓊斯形容她"赤裸著，一條腿在空中閃閃發光"的照片是為《紐約雜志》的尼克科恩的一篇文章拍攝的，這是她第一個真正的特寫。這是一種向世界展示自己的方式。在與保羅莫利合著的《我永遠不會寫我的回憶錄》中，瓊斯描述了古德是如何試圖體現"這種野蠻的、獸性的能量，這種能量一部分是迪斯科，一部分是殘酷的戲劇，兩種表現對生活的渴望的清晰方式。這是一個不可能的，原始的野獸的視覺描述，只可能來自這個星球，一個貪婪的半人馬從未知的深淵出現，面對人們的恐懼。"

這幅畫本身就是一幅人類的錯視畫，優雅地保持在一個不可企及的位置，自然而有力，但也是一種物理上的不可能性。部分靈感來自于古德自己從母親那里接受的芭蕾舞蹈訓練。這里的四肢已經通過蒙太奇合成了一個完美的，對抗脊椎的姿勢。這是一件人造的優雅的超現實主義作品。肯定沒有其他流行歌星同時表現得如此引人注目、有形和超凡脫俗。"在我看來，我的感覺是對的，"瓊斯說。"運動的，藝術的，外星人"

讓-保羅古德格雷斯瓊斯工藝設計》,《海島生活》

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讓-保羅古德，《海島生活》格雷斯瓊斯封面設計

讓-保羅古德在他的時代身兼數職：平面設計師和時尚插畫師，攝影師和廣告導演，以及20世紀60年代末和70年代紐約《時尚先生》的藝術總監。1978年，在一段模糊的頹廢時期，他遇見了格雷斯瓊斯——以54演播室為背景，安迪沃霍爾在他們的餐桌旁用餐——當時他本該和別人約會。古德被他的朋友格倫奧布萊恩拖去參加一場演出，顯然在他們見面之前就已經開始醞釀他的幻想了。

"我不認為他喜歡我的長相。他喜歡我的精神。"

瓊斯在書中寫道："他看到我在一家俱樂部里，穿著舞會禮服，在同性戀觀眾面前唱《我需要一個男人》。"沒有什么好看的，沒有什么明顯的，這是一種戲劇性的炫耀，在誰是什么和誰在娛樂誰方面有一種混亂的信號。他立刻被迷住了。我不認為他喜歡我的長相。他喜歡我的精神。"在泰晤士報哈德遜2012年讓保羅古德藝術書籍的采訪中，這位有名無實的古德說他被她的"非凡體格"迷住了。當他和他的繆斯走到一起時，創造力爆發了。他參與了從專輯封面到舞臺舞蹈的所有事情，這種風格有助于定義他們在80年代的風格。

格蕾絲瓊斯讓-保羅古德的設計《海島生活》的封面設計不僅僅是封面上醒目的阿拉伯圖案。折頁袖的特點是他們多年合作的視覺亮點，是對黑人權力和美麗的慶祝，以及只有情侶才能真正想象的性愛親密關系。從1979年的鯊魚鰭發型草圖（后來被用于《愛情是毒品》的封面),到格雷斯和一個想象中的男性雙胞胎與遠處的埃菲爾鐵塔互相敬酒的令人瞠目結舌的巴黎肖像，Goude的指紋隨處可見。

更有問題的是格蕾絲裸體四肢著地在籠子里的照片。它挖掘了從高更到畢加索，再到約瑟芬貝克在佛理堡跳舞的法國藝術史中盛行的盲目崇拜和原始主義。雖然這種形象令人生疑，但你懷疑格蕾絲一直在掌控一切。正如古德在接受《杰羅姆桑斯》采訪時所說："沒有人告訴格蕾絲該做什么：那是她想做什么就做什么，想去哪里就去哪里

深圳保健品包裝設計文章總結：