好看包裝設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的好看包裝設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

好看包裝設計思路：

去年夏天，在一個看起來越來越陌生的世界的背景下，三名布魯克林設計師推出了一個工作室，口號是"給數據-即一個新的光芒"。新成立的數據天地聯合創始人已經在綠點的鉛筆工廠工作室并肩工作了多年，當一個項目需要不止一個人時，他們偶爾會交叉工作。在一家數字貨幣初創公司要求該集團的數據分析師加文波坦察創建一個基于未來金融的品牌身份后，他們決定正式合作，很明顯，他們可以作為一個團隊更有效地承擔這種更具實質性、信息密集型的項目。

"沒有太多主流的、可消費的、好的數據可視化產品，"波坦察說，他與萊安德羅卡斯特拉奧和利茲邁耶一起擁有數據世界."數據如此普遍和龐大，但也令人生畏。它似乎并不總是很容易接近。當我們思考我們想要創造的東西時，不僅僅是客戶認為酷的東西。我們能通過提供信息來善用我們的技能嗎？"

像大多數人一樣，數據區的創始人沒有預見到全球疫情的到來。但在它們發布七個月后，互聯網上信息共享的基調發生了戲劇性的轉變。各地驚慌失措的公民開始在網上傳播如何行為、如何保持安全以及應該知道什么的指導。到三月初，疾病預防控制中心建議唱完"生日快樂"就洗手，這催生了一個洗手信息圖迷因。在線信息圖表中心信息是美麗的發布了一個新冠肺炎數據包，在照片墻上，人們把它當作福音一樣傳播。一個關于社會距離和住院率的基本圖表演變成了一個國際法令，通過嚴重的生活方式和行為改變來"拉平曲線"。這種數據可視化被稱為"改變世界的圖表"

"冠狀病毒已經成為一個數據故事，"英國《金融時報》資深數據可視化記者約翰伯恩斯-默多克表示。在疫情爆發的早期，伯恩斯-默多克創建并更新了該報的每日彩色編碼冠狀病毒軌跡跟蹤器，該跟蹤器記錄了每個國家在遏制病毒方面的進展（或缺乏進展)。當他的團隊修改圖表時，成百上千的讀者會給他發電子郵件。"我們非常敏銳地意識到，我們正在塑造人們看待這些東西的視角，"伯恩斯-默多克說。"數據可視化工作的雙刃劍是，當人們看到圖表中的一些東西時，他們會下意識地賦予它一定程度的客觀性，而他們可能不會賦予一段文字這樣的客觀性。"

這種隱含的權威增加了數據可視化設計者的風險。1月下旬，當數據天地團隊決定發布一張圖表，將嚴重急性呼吸綜合征爆發的前20天與新冠肺炎的情況進行比較時，傳達的信息是，哎呀，看那個。它的風格就像他們的大多數其他作品一樣，抽象的形狀在霓虹燈下閃閃發光——馬蒂斯的剪紙與矩陣相遇。*最初的照片墻帖子已被刪除，因為它將新冠肺炎稱為"武漢冠狀病毒"——這是許多媒體最初使用的語言，但后來因其仇外心理而被指責。在最初的形式中，該圖表旨在描繪病毒的飆升軌跡，但它準確地突出了數據可視化的每個方面承擔的責任，從語言到圖形100 .數據地更新了圖表的語言（如我們的標題所示),并告訴關注設計：“在我們發布圖表時，病毒和病毒數據僅限于武漢地區，因此它被廣泛稱為武漢冠狀病毒"我們當然不想助長排外情緒，所以最好的選擇是刪除帖子，去掉不合適的名字100 .數據地的五個與冠狀病毒相關的帖子逐漸傾向于更通用的信息，最后一個閃爍著明亮的光芒，提醒追隨者"呆在家里"。"

@monachalabi Instagram帖子"圖形可以在很大程度上影響人們。我們現在正在尋找答案，"波坦察說。"同時，我們不在新聞編輯室，也不是數據分析師。我們知道如何獲取數據并展示有效的數據可視化，但我們不一定是可信的來源。"

報社的數據-即設計師與獨立工作或代表品牌的設計師有著不同的議程。但鑒于信息在網絡上傳播的方式，這種區別并不總是有分量的，未經新聞編輯室批準的信息圖表在疫情期間發揮了關鍵作用。莫娜沙拉比(莫娜沙拉比)對冠狀病毒癥狀的漫畫描述已成為此次疫情的主要圖像之一，也是那些試圖自我診斷的人的重要參考。(當《設計之眼》的編輯馬德琳莫利(馬德琳莫利)生病，感到筋疲力盡，無法在網上解析健康信息時，是沙拉比的圖形讓她明白，她需要打電話給醫生。)在照片墻的其他地方，插畫師薩拉安德烈森簡單的"打破鏈條"火柴棍插圖——基于艾滋病流行期間使用的類似插圖——引發了諸如"在復雜的時代，我們比以往任何時候都需要將信息歸結為核心的能力。"出于對清晰溝通的類似需求，聯合國向設計界發布了第一份公開簡報，呼吁提交洗手

好看包裝設計文章總結：