復古標志設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的復古標志設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

復古標志設計思路：

一個奇怪的標志組合出現在女權研究雜志的封面上。從20世紀70年代法國文學和女權主義期刊索爾西耶爾蜿蜒、流暢的標志，到由扭曲的薄紙設計的《備用肋骨》的刊頭，再到瑞士女權主義雜志發散的手寫標志，每一個看起來都不一樣，但它們都有一個共同點——它們是由女性想象和創造的。在雜志的頁面上，文章和散文挖掘了世界各地鮮為人知的20世紀女權主義期刊的歷史，這些期刊建立在26位女性和非二進制人士的研究基礎上。這是l . I . p .集體——”印刷解放"的首字母縮寫——在封鎖初期成立，在法國肖蒙的國家制圖協會勒西格內發起的一個研討會上，他們通過筆記本電腦屏幕相遇。每個成員在廚房桌子和臥室桌子上遠程工作，選擇一份期刊進行研究，重點是代表性不足和邊緣化的歷史和觀點，然后每周三通過視頻電話與他人分享他們的發現。他們的研究結果以雜志的形式出現，并在一個展覽上展出，也稱為女權主義研究成果，目前正在柏林的A-Z展出。女權主義研究成果也標志著未來的第一個項目，這是一個在線雜志和社區空間，來自研討會的導師——設計研究實踐共同利益的科林吉塞爾和尼娜派姆和記者（前設計編輯)馬德琳莫利——于今年秋季推出。"女權研究可能是一項孤獨的事業，所以作為一個集體，我們希望創造一個空間，在我們的努力中相互支持，“未來團隊說。隨著圖書館和檔案館因疫情關閉，導師們已經在篩選的數字檔案提供了一個在家繼續研究的機會，并激發了遠程研討會的想法。

雜志中收集的各種故事跨越了文化、大陸和年代。在一次采訪中，平面設計師澤諾比埡艾哈邁德與烏爾瓦希布塔利亞進行了交談，烏爾瓦希布塔利亞是1984年創辦的印度第一家女權主義出版社"女性的卡利"的聯合創始人；對話蜿蜒穿過布塔利亞努力強調印度文學中缺失的女性的強大聲音，并講述了該國第一份女權主義期刊《馬努希：一本關于婦女和社會的期刊》的起源。研究員兼設計師弗洛里安米斯林(弗洛里安米斯林)剖析了60年代雜志《新星》(Nova)的類似《花花公子》(花花公子)的封面，以了解其設計如何利用了女性運動，只是為了將它對"新型女性"的定義與符合異性戀男性凝視期望的定義相一致。在她的文章《通過珠子和奶油蛋卷資助女權主義》中，設計師范妮莫里爾發現，在20世紀70年代的巴黎，作家約萊恩辛哈如何開辦了一個地下沙龍，偽裝成茶室來走私顛覆性的想法，并通過銷售蛋糕和檸檬凝乳奶油蛋卷來資助這個項目。雖然獲取數字檔案是虛擬研討會的基礎，但無法親自訪問圖書館和檔案館確實帶來了挑戰，特別是對于那些尋找非常具體的問題或代表更邊緣化觀點的期刊的與會者而言。例如，當瑪雅奧伯開始搜索猶太女權主義期刊時，她意識到這些出版物很少存檔，即使存檔，也沒有被數字化。面對這種缺失，Ober寫下了她在尋找意第緒語女權期刊時翻閱猶太文化、政治和藝術雜志的經歷。她收集的唯一信息是從婦女的意第緒語報刊上有關女權主義話語的稀少的學術論文中摘錄的。然而，這些挑戰被一些偶然的驚喜所平衡。諾埃米帕里西是巴塞爾的一名設計師和學生，她發現她正在研究的瑞士書名《釋放》的一名原始設計師就住在她家附近的街道上。當社交距離在瑞士變得柔和時，她拜訪了這位設計師，然后這位設計師借給她一本近乎完整的雜志收藏。

柏林A-Z女性主義研究成果展。圖片來源：漢斯-格奧爾格高盧.每個國際紙業成員都為雜志設計了自己的故事，使用womxn字體設計師的字體，并采用了明亮的、對里索友好的顏色。與此同時，研究的細微差別和無法在一頁紙上寫完的小細節也在展覽中得以體現。"我們認為這次展覽是雜志的延伸、擴展和爆炸式的腳注，“未來說。帕里西的《釋放》正在展出，還有設計師克勞迪亞馬祖爾手工縫制的印刷橫幅，這是為了向70年代德國女權主義雜志《勇氣》背后的女性團隊致敬，以及70年代女同性戀分離主義期刊《戴克季刊》(堤防季刊)上出現的讀者來信片段，以及其他文物。雖然在二十世紀創造女權主義實踐的挑戰在今天的女權主義研究的孤獨的、通常是困難的追求中得到回應，但兩者所提供的機會

復古標志設計文章總結：