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當動畫短片《韋德》(韋德)以加爾各答被氣候變化的力量蹂躪的寂靜開場時，人們無法擺脫隨之而來的不祥預感。由加爾各答的集體幽靈動畫想象，韋德預言了一個后世界末日的故事：成為海平面上升的受害者，曾經繁榮的加爾各答現在在孟加拉灣的洪水中煎熬，洪水已經填滿了城市的每一寸。在不斷上漲的水位中潛伏著一個更加險惡的威脅，皇家孟加拉虎的一次伏擊被趕出了它們在鄰近的紅樹林島嶼孫德爾本斯地區的家園。這部11分鐘的眾籌短片，捕捉了老虎和一群人類之間的對峙，是印度最深刻、最辛酸、最有激情的動畫電影之一。

還是韋德的。。"雖然有很多關于加爾各答的懷舊故事，作為一個沉浸在數百年文化和傳統中的地方，但沒有多少故事預見到這座城市的未來，”卡爾普桑格維說，他是《人鬼情未了》的六名聯合創始人之一。加爾各答與曼谷、達卡、上海、紐約和阿姆斯特丹等城市一樣，都處于海平面上升的威脅之下。聯合創始人Upamanyu Bhattacharya補充說："我們越是開始思考整個城市是如何依靠借來的時間生活的，幾乎是在等待一個想象中的大壩決堤，我們就越害怕。"憑借其深思熟慮的細節和犀利的故事，韋德使其后世界末日的未來似乎立即明顯。它還將《人鬼情未了》定位于一個新興的工作室群體，利用原創和本地敘事，這是印度動畫行業最近才開始探索的。就在印度國界對面的巴基斯坦卡拉奇，該國有史以來第一家手繪動畫工作室馬諾河在即將上映的電影《玻璃工人》中也走上了類似的道路。故事和動畫風格深深植根于當地的景觀和文化，這些工作室在該地區脫穎而出，他們正在形成的社區讓人們一瞥行業正在發生的變化。

自上世紀90年代末以來，印度一直以安靜地制作大部分明星動畫而聞名，這些動畫制作了電影，如《海底總動員》、《怪物史萊克》、《如何訓練你的龍》和《叢林之書》。然而，即使這個國家人才濟濟，植根于當地文化的原創動畫故事也很難找到。根據馬來西亞數字經濟公司(MDEC)的2018年東南亞動畫報告，印度動畫產業的很大一部分收入和9%的穩定增長率可以歸功于國際公司的生產包外包。成本競爭力可能是這些項目選擇印度而不是其他國家的最大因素（一名印度動畫制作人每小時的成本是25美元，而美國每小時的成本是125美元)。該報告還指出，"有限的生產預算和培訓支持"限制了該行業創造原創知識產權的能力。

但這種情況正在開始改變，這要歸功于像《人鬼情未了》這樣的年輕集體，以及獨立動畫師和電影制作人，他們正在將這個國家固有的多元化意識融入他們的敘事中。"從一開始，我們就知道我們想為自己制作電影，“Sanghvi說。"有了韋德，我們希望這部電影屬于我們的地方和我們的人民，幾乎從未在動畫中出現過。"

《人鬼情未了》于2018年由六名在艾哈邁達巴德的國家設計學院(國家設計研究所)相遇的動畫師創立，它引用了倫敦和法國CRCR的線條等工作室和集體作為特別的靈感，這既是因為他們的工作風格，也是因為他們沒有等級制度的運營方式。同樣，韋德是由30名創意人員的集體努力實現的，包括暑期實習生、新畢業生和來自印度和其他地方的動畫師。"我們每年都會接收實習生，我們努力讓他們的經歷成為一個全面的學習過程100 . Bhattacharya說："我們的大多數實習生都回來與我們合作項目。但是也許沒有比巴基斯坦卡拉奇的馬諾動畫更好的動畫師培養社區的例子了。它的創始人烏斯曼里亞茲在這座城市長大，看著宮崎駿和吉卜力工作室的高畑勛的奇幻作品長大。2015年，里亞茲在東京做了一次翻曬演講，講述了他對日本動畫的熱愛，隨后他立即被邀請參觀吉卜力工作室。里亞茲說："通常情況下，一個人第一次去日本是不會去吉卜力工作室的——或者真的不會去。"比他們給我的指導更珍貴的是，他們建議我超越對吉卜力的熱愛，做出真正屬于我自己的東西。我回到巴基斯坦，受到了啟發。"

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