美容商標設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的美容商標設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

美容商標設計思路：

我討厭足球；廣播體育節目的低沉抱怨，它在"新聞"公告中令人困惑的突出地位，普遍的粗野。但當我走進蘭斯懷曼和愛德華多保洛奇在倫敦東部舉辦的"地鐵：速度藝術"展覽時，我的立場軟化了。站在我面前的足球被描繪成一種麥角幾何學的模式，它確實使所謂的美麗游戲看起來非常美麗。這就是蘭斯懷曼作品的力量。

令人欣慰的是，這種力量被用來做更好的事情，而不僅僅是改變一個壞脾氣的女人對踢球的看法：它幫助人們認識和導航城市、動物園、商場、奧運賽事和文化中心；它重振或創造了品牌；它展示了最簡單的圖標可以給一個地方帶來的快樂（如果你不相信我，可以看看1975年華盛頓特區的國家動物園項目)。

地鐵：速度中的藝術。蘭斯懷曼和愛德華多保洛奇，彭博太空倫敦地鐵：速度中的藝術蘭斯懷曼和愛德華多保洛齊，彭博空間倫敦在這次展覽中，人們慶祝的是懷曼為墨西哥城地鐵設計的作品，旁邊是藝術家愛德華多保洛齊為倫敦托特納姆法院路地鐵站設計的備受喜愛（最近令人心碎地被擱置)的馬賽克。這是一個有趣的配對保洛齊牢牢扎根于美術世界，最著名的是他對流行藝術比喻和古典雕塑技術的融合，而懷曼是一名商業平面設計師。然而，他們大膽、色彩豐富的公共空間設計追求的目標大致相同——盡管懷曼的設計必須實現易讀性和功能性，而保羅齊的設計則有更多的裝飾性目標，兩者最終都希望為地鐵旅行的痛苦帶來一點快樂。

地鐵：速度中的藝術蘭斯懷曼和愛德華多保洛齊，彭博太空倫敦懷曼告訴我們"能和保羅茲一起展出是一種榮幸。我們的交通工作是相似的，我們都為倫敦和墨西哥城的系統增加了可識別的身份。他創建了一個標志性的車站標識，我創建了一個全市范圍的可視化車站索引系統。"

展覽設計旨在呼應標牌和街道設施在現實生活中的出現方式：我們看到可愛的墨西哥城地鐵工人圖標在墻上排成一行，就像他們曾經在真實的地鐵站那樣，它增加了一個非常大膽的維度，可以看到懷曼在空間周圍工作的三維效果圖。這些三維（three dimension的縮寫）作品非常具有雕塑感，感覺非常像畫廊里的藝術品。這引發了關于藝術家和設計師之間的分歧的有趣問題。

"在我看來，主要的區別在于，作為一名設計師，我認為我的工作需要用一個相關的圖標來標識每個站點，并且可以用任何語言來描述，"懷曼說。"作為一名藝術家，愛德華多創造了一件藝術品。我認為不同之處在于，設計被授權解決問題，藝術家被授權為藝術而藝術。"

蘭斯懷曼，墨西哥68年奧運會墨西哥城，1966,墨西哥。蘭斯懷曼的好意。蘭斯懷曼，墨西哥68年奧運會墨西哥城，1966,墨西哥。蘭斯懷曼的好意。這兩位從業者的共同點在于，他們的工作以明顯和微妙的方式幫助塑造了游客和當地人看待一座城市的方式——他們如何融入這座城市，如何在這座城市中導航，以及當他們離開那個地方時，這座城市給他們的心靈留下的印記。懷曼精辟地總結了圖形在大都市中的作用："我認為圖形是視覺大使。它們可以是一種歡迎，一種引導，一種城市自豪感的表達。我認為"設計"正在取得進展，因為像"尋路"這樣的術語已經被城市推動者和設計師更好地理解。

"一個城市有多層次的個性，它通常有一個多元文化的現實。每個城市都是不同的，你希望你的設計一旦上市就能發揮作用并被接受；你希望它成為游客、工人和居民積極的日常體驗。"

地鐵：速度中的藝術蘭斯懷曼和愛德華多保洛齊，彭博空間倫敦很高興看到保羅茲的托特納姆法院路站馬賽克草圖，以及他的想法在微型3-d中規劃出來的模型模型懷曼。的速寫本也在展出，并提供了一些關于龐大設計項目過程的迷人見解，這一項目見證了他也創造了可能是1968年墨西哥有史以來最好的奧運會標志。如果有機會和他說話，我一定要問問那些動物園的小圖標。謝天謝地，懷曼說這些也是他自己最喜歡的作品。

他說："我意識到每種動物都有自己獨特的個性，這需要去動物園拜訪和研究一些動物才能實現。"。"我很幸運有很多項目。每個人都有自己的挑戰和回報，我需要一本書來描述我最喜歡的和最不喜歡的。重要的是，它們都是富人的經歷。"

蘭斯懷曼，美國直流電華盛頓州國家動物園。蘭斯懷曼的好意。

蘭斯懷曼，美國直流電華盛頓州國家動物園。蘭斯

美容商標設計文章總結：