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注：本文“logo申請”配圖為本公司設計作品
納丁夏恩在黎巴嫩長大，從來不是一個藝術兒童，但隨著年齡的增長，她的創作才華在對阿拉伯字體表達局限性的沮喪中顯露出來。不像他們在戶外廣告牌上或她在設計學校制作的小冊子里擠來擠去的拉丁字體，阿拉伯字體的選擇少得令人沮喪。這就是驅使她創建自己的公司并恢復平衡的原因：今天，她在單型擔任英國類型總監的角色。
在學校里，她是一個"非常數學和科學的人",她會花幾個小時用樂高創造復雜精細的農場（后面會有更多)。她不是那種熱衷于畫畫的人，仍然謙虛地聲稱自己畫得不好。"我并不真的在紙上畫畫，因為我不能畫得像我腦子里想象的那樣好，"她說，"我的手達不到我的抱負。"然而，當她在貝魯特美國大學學習平面設計的第二年，她愛上了印刷術，她"被迷住了，看到我們擁有的阿拉伯書法遺產和阿拉伯字體對我來說是非常鼓舞人心的。我會思考它們為什么不是我們想要看到的，也不是我想要努力的方向。"
在單型，Chahine領導著一個團隊，為世界各地的客戶創造拉丁和阿拉伯字體。她的庫菲亞字體是第一個同時設計匹配阿拉伯語和拉丁語部分的字體，她作品中的其他字體包括阿拉伯語、阿拉伯語、阿拉伯語、阿拉伯語和阿拉伯語.在最近的一個項目中，她為微軟設計了一款名為"迪拜"的四重字體，旨在"創造拉丁語和阿拉伯語之間的和諧"以及"承載城市的愿景"
無論她做什么，她都引用"貝魯特的街道"作為她主要的影響——"不是現在的樣子，而是我希望的樣子。
我們沒有能讓我們表達我一直在尋找的那種字體——當代的、現代的、非正式的、快樂的、有趣的，甚至是直截了當的精心設計的經典字體。我們錯過了太多。
我們和她聊了聊她現在在哪里，阿拉伯字體的未來，以及繪畫字體的冥想品質。
在你成長的過程中，貝魯特的平面設計文化是怎樣的？
我在戰爭中長大，所以這不是做這些事情的最好時機。就藝術而言，黎巴嫩一直擁有非常強大的藝術和文化場景，但在平面設計和排版方面卻非常有限。在90年代，這種情況開始改變，現在我們已經在大學里建立了項目。
在黎巴嫩，更多的是拉丁語和阿拉伯語的共存——有很多阿拉伯語廣告緊挨著英語廣告，所以兩種文字的共存非常突出。
波斯特多納丁查因你認為被這些并置的東西包圍對你繼續創作的作品很重要嗎？
當我在90年代學習平面設計時，我們的大多數課程都是基于拉丁文字，我們用英語設計宣傳冊，很少用阿拉伯語。當我們開始用阿拉伯語設計這些東西時，我們沒有足夠的字體——字體非常有限，質量也很差，所以這激發了我想自己做一個。
當我們談到你心愛的樂高農場時，你談到當你還是個孩子的時候，當你發現你感興趣的東西時，你可以高興地一次做五六個小時。你設計字體也是這樣嗎？
它有一種非常冥想的效果。我現在不常做設計了，但是當我開始做的時候，我不想做其他的事情。當我進入那種狀態時，設計就變得很神奇。當我在圣誕節有12天假期時，前幾天我休息了一下，然后當我開始設計時，剩下的假期我什么也沒做。我幾乎踢了一個新年派對，因為我想呆在家里設計。只有食物、設計和睡眠！
現在你領導著一個團隊，這意味著你花在實際設計方面的時間更少了。
不過，有利也有弊。從積極的方面來說，我參與了許多其他設計項目，在這些項目中，我可以成為概念和過程的一部分，并看到字體成形。我們討論它的發展，我可以成為這個過程的一部分，而不用自己畫輪廓。
我的團隊工作非常出色，我向他們學習，和他們一起工作很愉快。如果我說"讓我們試試這個",他們會做一些令人驚訝的事情，然后他們會跟著做。所以成為概念階段的一部分，成為團隊方法的一部分真的很好。
我想，作為一名設計總監或任何類型的老板，激發這種職業道德需要相當多的技能，但是，你如何確保你的團隊發揮出最大的作用？
注：本文“logo申請”配圖為本公司設計作品
