蒼南包裝設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的蒼南包裝設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

蒼南包裝設計思路：

當克萊爾和年降水量林在2013年提出和他們的兩個孩子一起創辦雜志的想法時，他們當時6歲的女兒艾拉很困惑。"誰會想看一本關于我們家庭的雜志？"她問。近十年后，總部位于新加坡的垃圾雜志（想想"家庭"加"雜志")剛剛發行了《血的汗水和眼淚》——作為一個藝術集體的十年匯編——而且沒有跡象表明該雜志會很快退休。事實上，對于接下來的兩期，林家已經有了想法。"我顯然被證明是錯的，"今年七月就滿16歲的艾拉笑著說。

垃圾可以粗略地描述為家庭剪貼簿，包括電影攝影、感人的故事和可愛的插圖，主題是在家庭集思廣益會議上確定的，也就是花時間"談論垃圾"固定在5.9 x 7.9英寸的格式和一致的字體（對此年降水量笑著說，"十年不容易使用同一種字體"),其他一切設計都可以發揮作用，從厚度到紙張，再到添加像原版單曲的盒式磁帶這樣的東西。最終產品總是通過一個艱苦的過程組裝而成，無論是將雜志包裝成中國外賣盒，還是在書頁之間壓制600朵野花。"我總是抱怨把書放在一起的過程，因為它太乏味了，但當我看到它們完成時，我感覺很好，"18歲的大哥哥雷恩說。

人人網和艾拉林多年來的藝術創作。然而，最終產品遠沒有聽起來那么庸俗或花哨。畢竟，這個項目在一定程度上是由年降水量領導的，他除了是一位父親，還是獨立機構動力新加坡受人尊敬的聯合創始人和創意總監。他經常被視為工作中的導師，一天晚上，他問他的妻子克萊爾，"為什么我不在家里與我的孩子分享我的知識？"這個問題引發了一場關于建立一個家庭藝術集體的對話，他們在2011年以霍利克拉普的名字成立了這個集體(“廢話”是每個家庭成員名字首字母的變位詞)。這種努力源于一種負罪感，而不是像反對者可能暗示的那樣，想讓他的孩子在行業中"占上風"。也從來沒有打算讓孩子們最終成為藝術家。"一些家庭一起運動，一些家庭一起做飯。對我們來說，這恰好是藝術創作，"克萊爾說。

順便說一句，雷恩無疑是在藝術環境中長大的，他從小就對繪畫有濃厚的興趣。他制作了許多藝術品，克萊爾像母親們一樣開始收集，并在2011年舉辦了由瑞恩林舉辦的托倫，這是霍利克拉普的首次展覽。在此之前，2012年的展覽也是如此，其中包括艾拉的作品，她哥哥的第一次展覽給了她很大的啟發，她也想參加展覽。"一開始，我們拒絕了她，因為她太小了，集中注意力超過五分鐘都有問題。但當她下定決心時，我們發現她在她哥哥旁邊花了幾個小時進行藝術創作，"克萊爾說。

2011年的《瑞恩林的瑞恩》展覽。雖然展覽背后的意圖很簡單——激發更多的孩子創作藝術（沒有一件作品被拍賣)——這對夫婦仍然戰戰兢兢地走近他們。"我最不想看到的就是人們說，這家伙非常看重他孩子的工作。我們必須盡可能不偏不倚，“Pann說100 .雷恩和艾拉畫的很多作品根本不會被選中展出——父母們采取的這種嚴格的方法會持續很多年。當被問及他們如何應對孩子被拒絕的感覺時，克萊爾回答說："我們很誠實，但從不殘忍。有時，他們甚至會為自己的工作挺身而出106 . Pann補充道："他們需要知道，并不是他們創作的每件藝術品都是好的。"通過Pann霍利克拉普和克萊爾已經能夠向他們的孩子傳授生活價值觀，如紀律和韌性。

第一本垃圾雜志《谷歌翻譯東京》(谷歌翻譯TOKYOTO)是在2013年一次為期13天的日本家庭旅行后取得的成果，孩子們在日本拍攝了大約103卷電影106 . Pann被他孩子的攝影眼光所激發，他覺得如果這些照片被簡單地存檔和遺忘將是一種浪費。很簡單，垃圾雜志就是這樣誕生的。《盜夢空間》與其說是有意的，不如說是有機的，是一種發自內心的自發方法，這反映在以下幾個問題中100 . holy crap的2014年二年級雜志《直到死亡將我們分開》是為了紀念克萊爾父母的50周年結婚紀念日，而2016年的第五期《以父之名》是對潘恩已故父親的無限贊頌，孩子們從未見過他。將家庭照片放在一起的行為與一個家庭如何將回憶匯編成相冊或博客以供紀念沒有什么不同——只是這個過程具有很高的生產價值，源于這對夫婦對設計和印刷的共同熱愛。

2012年的展覽。根據年降水量的說法，家庭雜志的內容圍繞著世俗的、日常的家庭事務，全家人都同意出版——沒有什么會侵犯孩子們的隱私。第七期《閃電俠

蒼南包裝設計文章總結：