雛菊商標設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的雛菊商標設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

雛菊商標設計思路：

2014年，平面設計學生莎拉埃拉瓦德搬到卡塔爾，在首都多哈的vcuarts衛星學校學習100 .埃拉瓦德。在英國出生和長大，她的家庭根源在蘇丹，她的大部分設計實踐側重于從她個人經歷的角度來看西方和中東之間的對話。她說："當我搬到墨西哥灣時，我注意到與我的成長環境相比，這里的情況有了很大的不同。"。"我熱衷于探索這些差異。"

在vcu卡塔爾學習期間，埃拉瓦德第一次開始與她的教授，平面設計師內森羅斯戴維斯一起工作，擔任教師助理。戴維斯來自美國，從俄勒岡州的波特蘭搬到多哈。"我做了一些客戶和研究工作，但都沒有完成我感興趣的事情，"他說。"我想探索我在卡塔爾體驗到的視覺語言。"戴維斯申請了vcu卡塔爾的內部研究撥款，以建立一個實驗性的出版部門，而正在尋找出路來探索她的政治和文化環境的埃拉瓦德擔任了合作者的角色。2016年，兩人成立了出版項目水和水.

卡利馬特，多媒體，文檔。由西蒙穆斯科利諾和內森羅斯戴維斯共同教授的vcu卡塔爾設計視覺傳達課程的MasterofFineArts美術碩士成果。"我們之間有一種協同作用，因為我們都有關于我們所處環境的類似問題，以及不同的觀點，"埃拉瓦德和戴維斯說。"我們都是局外人。我們都有各自的期望，但當我們來到這里時，這些期望完全被顛覆了。"水與水"視覺研究實驗室"邀請電視錄像膀胱尿道造影術卡塔爾學生合作創作，設計和生產雜志和其他印刷蜉蝣；給他們一個平臺，通過書籍設計和印刷來探索他們的個人文化體驗。然后水與水帶著它的項目在世界各地的各種藝術家書展上巡回展出，將這門課的設計研究帶入公共領域。德國柏林的神經巨人書店也有一些出版物；以及印刷品和紐約大都會博物館。

"我們兩個有很多討論，我們互相教對方很多，"埃拉瓦德和戴維斯說。"我們經常思考什么是文化、社會和宗教意識形態，以及如何應用它們。我們同意我們被教導的嗎？我們應該破壞自己的意識形態嗎？"因此，"水與水"的許多出版物都具有深刻的批判性，代表了無數的對話，許多是故意矛盾的，還有一些是合作和過程中較輕的實驗。所有作品都取材于學生所看到和記錄的日常圖像，并將各種文化背景的參考資料拼接在一起。埃拉瓦德和戴維斯向我們介紹了這個項目。

tish bee 7 絲網印刷海報，450x600mm毫米毫米

350 GSM全息紙。水和水。"三張海報系列的一部分，結合了多哈常見的視覺修辭和阿拉伯語書寫的黎巴嫩俚語“Tishbee指以炫耀/浮華的方式展示男子氣概在卡塔爾，水的視覺語言很大程度上來自于對日常設計和你周圍的蜉蝣的興趣。你具體從哪里尋找靈感？

內森戴維斯：我最初讓學生們收集一些他們周圍的蜉蝣，我們辦公室里有幾袋這樣的東西，我們可以在里面挖掘。大部分都是"非設計的":有仿冒品，印刷質量差的樣品，大量糟糕的翻譯，以使事物看起來更西方或被認為是美麗的，然后是其他古怪的現代化。

莎拉艾拉瓦德：我們經常帶學生去參觀謝赫費薩爾本卡西姆阿勒薩尼博物館(FBQ)，這是一個私人收藏館，收藏了各種各樣的藝術品，由收藏者根據自己的喜好和品味組織，包括從動物標本、汽車到糖果包裝紙的各種物品。我們的一些項目是基于我們在那里的發現。

ND:我們獲取視覺材料，然后以一種令人驚訝的方式進行解讀，但仍然有一些根源，如果他們是這里的內部人員，他們會認出來。這個想法是，當涉及到我們發布的內容時，沒有人知道完整的故事。一個局外人不會有完整的故事，一個局內人也不會。這是大部分工作的基本部分。

草莓， 4色Risograph雜志，24頁，A5 191x135mm毫米。水和水。與哈德爾奧馬爾合作。從你自己的平面設計實踐來看，觀察你周圍日常物品的設計有什么價值？

ND:就我個人而言，它極大地改變了我的練習。如果我回到美國，開始做品牌工作，我會更加開明。作為一名教育工作者，我現在不做評論了，因為我越來越不相信某種客觀的，"好的"設計。

我被教導設計是單一的，并且曾經是極簡主義者。但是我真的開始思考，也許人們理解的效率、清晰的交流和良好的信息傳遞對人類體驗來說并不一定有價值。很難相信這一點，因為它會引起很

雛菊商標設計文章總結：