公園vi設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象,良好的公園vi設計建立起品牌和客戶之間的聯系:
注:本文“公園vi設計”配圖為本公司設計作品
你可能不需要我告訴你,出版界是一個艱難的行業。雖然互聯網——以及社交網絡——已經把發布工具交到了任何一個擁有智能手機的人手中,但它們也帶來了游戲算法、病毒式傳播以及喜歡和分享等問題,這些都是吸引受眾不可或缺的。對于設計出版來說,也許尤其如此。現在談論設計,尤其是平面設計的人比以往任何時候都多,但這并沒有讓創辦和經營設計出版物變得更容易。盡管如此,除了作品集展示和講述、趨勢列表和名人設計師簡介之外,我們仍然覺得沒有地方可以求助于深思熟慮和引人入勝的設計作品。
這使得《開放宣言》(公開宣言)的遺產更加引人注目,這是一份安靜但堅持不懈的澳大利亞印刷雜志,在2003年至2018年間出版了八期。設計師凱文芬恩的創意,《開放宣言》溫和的口號"關于設計文化的一些想法"掩蓋了他們作品的廣度。在15年的時間里,他們發表了知名設計師的文章和對話,如邁克爾比魯特、梅頓戈拉瑟和杰西卡沃什,設計之外的思想家和創造者,如亞當格蘭特和埃羅爾莫里斯,以及許多澳大利亞本地設計師,否則他們可能不會在美國或歐洲的出版物中找到平臺。與圍繞設計師最佳作品或職業軌跡的預期對話不同,公開宣言試圖更深入地揭示推動這些職業的想法、身份和問題。這些文章和采訪中最好的已經被收集在一本新書中,現在可以從表格版本獲得,捕捉了設計歷史上的一個特定時刻,感覺現在和以前一樣相關。
我最近與凱文談論了開放宣言的起源,設計出版如何改變,以及開放宣言頁面中提出的問題如何超越了他們的時代。我們的對話被稍微編輯了一下。
你在2003年開始公開宣言。你能談談你是如何開始的,為什么開始的嗎?你對什么感興趣?
老實說,我真的沒打算開始。我29歲,到達了我職業生涯中從未想過會達到的一個點:我是悉尼薩奇設計公司的聯合創意總監。我們剛剛因為一些工作贏得了一支黃色鉛筆。我們在代理處的大廳里展出了一些我們最好的作品,我站在那里看著我們已經完成的作品,心想,"哦,我的上帝,我已經達到頂峰了。我還不到30歲,從現在開始,這將是一個最好的平臺期或下坡路。"那把我嚇壞了。
與此同時,我越來越感到沮喪,當你做客戶工作時,你可能做的任何研究都過度關注他們非常具體的營銷需求,而沒有任何其他方面。我越來越覺得這很狹隘。我是《流亡者》雜志的追隨者——那本雜志快結束了——當我拿起第64期《咆哮》時,我在公園的長椅上從頭到尾讀了一遍,我對自己說,"與其離開平面設計,也許我應該完全進入平面設計并質疑它。如果我允許自己質疑我到底在做什么,我想做什么?"
有這么多的出版物和網站,你可以看到人們的工作,但我感興趣的是背后的東西:觀點,思想。我無意中發現了這種興趣——當時看起來并不性感,但現在變得更有趣了——設計與社會、文化、政治和經濟問題交織在一起。設計是——現在也是——這種關系,我想探索一下。作為一名印刷設計師,我害怕做任何非印刷的東西,所以我決定做一期,看看會發生什么。這個想法是我多年來一直在思考的,我只是認為我是自己最大的障礙。我應該試一試。
我有一個非常相似的經歷,基本上是在你之后的十年,我對平面設計越來越失望,我還記得偶然發現了那個問題,我問自己同樣的問題:"我是離開這個還是更深入?"所以我非常認同這一點。除了移民,你對設計寫作和設計出版有什么了解?
可能和你一樣,我正在閱讀從《眼睛》雜志到《近距離觀察》系列再到《設計觀察家》的任何東西。我看了所有不僅僅是展示作品的書籍、出版物和期刊,因為那些展示和講述的東西并沒有真正引起我的興趣。
令我沮喪的是,除了歐洲和美國,我聽不到來自世界任何其他地方的對話,我認為這是我可以做出貢獻的一種方式。我能召集一群貢獻者,從澳大利亞的角度說些什么嗎?
第一期為我們在所有其他令人驚嘆的
注:本文“公園vi設計”配圖為本公司設計作品
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