酒商標設計素材的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的酒商標設計素材建立起品牌和客戶之間的聯系：

酒商標設計素材思路：

這個故事是我們周末閱讀系列的一部分，在這里我們強調一個我們從檔案中喜愛的故事。它最初發表在《設計之眼》雜志的"八卦"版上，然后在2020年9月14日再次出現在網站上。

我看著閃閃發光的指甲油和暈染的眼影圍繞著一頁紙旋轉，就像星座圍繞著天體旋轉一樣；在這種情況下，它是明亮，閃耀的明星，艾瑪斯通，誰是這些產品中的一個作為本季"20個最佳美容產品"的代言人在《人物》雜志工作的五位藝術總監之一的光標指導下，有巧妙地裂開的遮瑕膏蛋糕，噴著抄送霜，刷著睫毛膏，所有這些動作都像在跳舞一樣。在咨詢了幾個周刊、特許經營、特刊、圖書雜志和數字財產的負責人后，我的最佳猜測是五個。但取決于你問誰，一個看似良性的問題的答案是，設計部門有多大？可能是10,或者16,或者超過36,如果算上照片，數碼，視頻。或者答案可能是"不夠大",或者"我不知道"。看到這些桌子了嗎？我不知道這是什么部門。"

人是大的。作為美國最大的雜志讀者群之一，自從1974年創刊以來，《人物》雜志就勇敢地為我們對他人生活的貪得無厭的胃口擺好了桌子。這是一個誘人的，如果不總是時尚的傳播，旨在吸引盡可能多的觀眾，并盡快被我們的手指輕彈頁面。這種布局邀請我們大吃一口，而不會對我們正在消費的東西感到太內疚。廣告商也在吞噬它——每年的廣告收入通常超過10億美元。在平面廣告被認為會慢慢無聲地死去的時候，他們是如何做到的呢？

《人物》也是美國歷史最悠久的名人娛樂雜志，所以它在忠實讀者的心中和家中建立了幾十年。作為一個以前只在美甲店翻閱過它的人（只有當它是架子上的最后一件東西，并且只有當沒有人看的時候),人們從來沒有在我的心里或我的家里。在超市收銀臺，我把它和其他快樂閃亮的封面放在一起；那些充斥著低級名人照片和每個標題末尾感嘆號的。然而，在過去的幾周里，我花在雜志上的時間比我一生花在雜志上的時間加起來還多。我也去見人們，在他們的自然棲息地觀察他們，我發現我錯了，我們都錯了，有一個非常清楚的原因為什么他們是印刷媒體游戲中最大和最暢銷的企業。我知道他們是如何做到的，我將告訴你，但你不會喜歡這個答案：標準。道德標準。道德標準。是的，設計標準。

我很快就會知道，斯通女士完美的膚色實際上沒有經過PS，她的頭發和唇色都不會有任何改變（這種做法比你想象的更常見),直到這份"20大最佳"美妝頁面出現在該雜志350萬訂戶的郵箱中，并到達其全球90多萬數字、社交和愛爾蘭共和國受眾的郵箱中。百萬。人們。

1975年6月9日封面。禮貌人物雜志。

1977年一月17日封面。禮貌人物雜志。

1977年四月四日封面。禮貌人物雜志。

1984年四月30日封面。禮貌人物雜志。

1987年9月14日封面。禮貌人物雜志。

1998年5月18日封面。禮貌人物雜志。

發行量越大，責任越大，盡管彩虹般明亮的調色板和過多的標點符號可能意味著什么，但人們認真對待這種責任。它不會改變它的照片。它不改變背景或添加假的。它不會把身體裁剪掉，重新排列，或者把它們靠得更近來暗示實際上并不存在的關系。它不會使任何人的身材苗條，也不會消除任何人的皺紋。它非常保護兒童的隱私權，而且絕對不代表stalkerazzi .一些讀者實際上對人們的尊重程度感到失望。當其他雜志走下坡路時——刊登聳人聽聞的謠言、半真半假的消息和徹頭徹尾的謊言——人們堅持事實。這使得設計它變得更具挑戰性：你如何讓事實像糖果一樣被你退休的爺爺、你的單身愛人、你的職業媽媽、你的全職爸爸和你癡迷于名人的六年級學生接受？

當藝術總監在美妝版進行最后的潤色時，我看到一名助理匆匆跑過來提醒我們，執行創意總監安德里亞鄧納姆現在可以見我們了。這是我幾個星期以來一直想確定的會議。工作人員整個上午都圍著我轉，試圖從她的日程安排中抽出幾分鐘；他們正在查看日歷，在低矮的隔間墻后竊竊私語，盡管沒有人直截了當地說什么，但我有一種感覺，能和這位非常忙碌的女士有一點面對面的時間，我應該感到非常幸運。

發行量越大，責任越大。

在進行這次采訪時，我似乎提出了一個奇怪的要求。對于一本對

酒商標設計素材文章總結：