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家具logo思路：

今年5月初，一段三分鐘長的視頻吸引了時尚界的集體關注。全球封鎖已經過去了幾個月，這個行業已經開始準備迎接預計很快就會大量涌入的"數字"秀，但沒有任何東西讓互聯網為哈尼法的粉色標簽剛果收藏的數字揭幕做好準備。虛擬秀由哈尼法創始人阿尼法姆恩巴想象，使用三維（three dimension的縮寫）渲染將褶皺迷你裙和拖地裙包裹在看不見的蜿蜒身體上，昂首闊步穿過漆黑的空間。隨著哈尼法節目的剪輯和圖片占據了Twitter，IGTV視頻迅速獲得了數百名觀眾。由于疫情的限制，很難直接與模特合作，姆恩巴已經使用三維（three dimension的縮寫）渲染來可視化她的服裝細節，如拉繩縫和裙擺，將如何與身體擁抱和移動。因此，當她發現自己無法在9月份的紐約時裝周上亮相時，她選擇自己走上t臺。她的時裝秀為這一季做好了準備：在新冠肺炎之后，隨著一些品牌取消時裝秀（有些品牌，比如圣羅蘭，完全取消了時裝日歷),一些品牌決定將他們的系列發布到數字空間。雖然一些創新的數字干預已經在重塑時裝秀的形式，但疫情加快了步伐。在過去的幾個月里，在線首次亮相帶來了實驗性的形式，以及時裝設計師與三維（three dimension的縮寫）和數字設計師之間令人興奮的合作。

今年6月，隨著倫敦時裝周步入虛擬世界，設計師娜塔莎津科和她13歲的兒子伊萬決定通過交替在烏克蘭敖德薩郊外的罌粟田和一家大氣的夜總會拍攝照片，推出他們的2021年春季系列。照片發布在照片墻上，同時發布的還有數字藝術家二人組Pussykrew與精品店韋伯斯特合作創作的一組三張三維（three dimension的縮寫）渲染圖，該系列將于明年年初上市。在渲染圖中，模特們穿著罌粟花印花迷你裙和娜塔莎津科X多有限公司系列的細條紋套裝，在熱帶花朵旁擺姿勢，并在閃閃發光的彩虹色液體池上盤旋。

服裝濃郁的復古色調被它們所處的未來景觀所抵消。"我們注意到許多藝術家試圖在數字媒介中模仿真實世界，“Pussykrew說，"但我們都是為了擁抱未知，適應和發明新的領域，并尋找可能的未來。我們喜歡將我們從未見過、但一直想看的感官和視覺組合帶入生活，而不是再現我們所知的世界。"

哈妮法和娜塔莎津科的數字活動標志著該行業已經在發生范式轉變，創意制作人和時尚屋使用CGI、3D設計和植根于游戲的技術來嘗試和重新想象時裝秀，長期以來一直被認為是時裝設計師創意過程的高潮。例如，在2019年秋季男裝秀上，模特走在綠屏跑道上，在直播中展示各種圖像，為參加展覽的人創造了與在家觀看完全不同的體驗。然而，盡管這些實驗中有許多令人印象深刻，但它們還沒有一場實體秀的商業影響力。平均而言，數字節目、視頻和演示產生的在線參與度不到愛爾蘭共和國顯示的三分之一。例如，根據品牌績效云發布指標的數據，以新興品牌為主的全數字倫敦時裝周的社交媒體參與量比一月份減少了55%。

科利納斯特拉達為2020春夏系列拍攝的"改變是可愛的"視頻中，時裝秀開始了一段更加親密的戀情。眾所周知，嘎布里埃爾夏奈爾會在她位于巴黎卡姆邦街31號的沙龍的一樓舉辦她的時裝秀，并會在通往她二樓公寓的鑲有鏡子的樓梯上靜靜地觀察觀眾的反應。然而，幾十年來，它們已經發展成為過度和不可持續的作品，盡管仍然有高度管制的嘉賓名單，以保持對客戶的排他性100 . Odre最近的一份報告顯示，僅時裝買家和設計師參加紐約、倫敦、巴黎和米蘭時裝周一年就排放了241,000噸二氧化碳，這"相當于圣基茨和尼維斯等小國一年的排放量，或者足夠點亮埃菲爾鐵塔3,060年。"

所有這些都為我們今天看到的數字實驗鋪平了道路。"我們對這些新技術已經好奇了一段時間，“格利迪宗說，他的工作室迪宗

家具logo文章總結：