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蘭博基尼logo思路：

"與客戶的長期關系有點像婚姻，因為你可能會陷入常規，不再挑戰對方。柏林州立設計工作室的伊恩沃納如是說。自2011年以來，這家小型設計咨詢公司一直與柏林的科米舍歌劇院在年度設計更新方面密切合作，其季節性出版物是一個很好的例子，說明了在共享深入研究和知識的基礎上建立的長期客戶關系與保持警覺相結合。

2011年，澳大利亞藝術總監巴里科斯基加入了柏林的Komische操作創意團隊，這一任命需要重新構想劇院的完整視覺形象。在科斯基的指導下，該機構的許多傳統得以保留，但導演也展示了自二戰前以來從未上演過的作品。通過回顧過去，為這部歌劇的節目注入新的活力科斯基希望在保持忠實粉絲的同時培養更廣泛的觀眾。

柏林歌劇院：標志由國家設計，2011年。許多柏林工作室向科斯基推銷他們的身份概念，但是是狀態的展示獲得了令人垂涎的五年合同。"在最初的會面中科斯基表達了對俄羅斯構成主義的熱愛，這在美學上引起了我的共鳴，因為作為一名學生，我被羅琴科和斯坦伯格兄弟的作品所吸引，“華納說。

在推介中，狀態重點介紹了科斯基復興傳統和歷史形式的理念；例如，它的三線標志參考了歌劇早期手寫的三層標志；它的整體色調和裝飾受到了20世紀早期藝術運動、構成主義和百老匯海報的啟發106 .國家將這些細節與新發布的布蘭登怪誕搭配起來，營造出幾何感和溫暖感。這種身份符合科斯基感興趣的時代，但也表達了游戲性。設計中最迷人的一個眨眼位于鮮紅色標志的右側：一個小的美容點，就像歌劇演員戴的那樣。

沃納說："設計過程中最困難的部分是縮小我們的選擇范圍，因為我們已經產生了大量的想法。"。"但在最初的緊張之后，推介本身實際上相當令人愉快。在這種情況下，我總是發現遵循讓你興奮的想法比那些看起來安全或更容易合理化的想法更重要。我還認為，有勇氣提出坦率的外部批評是好事。"

科米舍手術柏林宣傳冊2012-2016。由國家設計。在接下來的五年里，每個季節州都會為節目手冊混合新的圖案——引入之字形和華麗的漩渦，并添加新的顏色對比和紋理。五年后，裝飾變得越來越沉重，沒有一個系統來約束它，工作室被拖進了細節。因此，當其五年的合同被延長五年時，狀態更新了視覺系統，以便標準化模式的使用。

墨守成規和保持系統化之間只有一線之隔。

"我們想反映一種不斷創新的內部心態的深化承諾，"華納說。"一切都保持不變是一句深入人心的話。但與此同時，有必要建立一個更系統的方法來處理設計資產。這有助于避免選擇的癱瘓和武斷的風險。"

科米舍手術柏林宣傳冊涵蓋2017-2018。由國家設計。

科米舍手術柏林宣傳冊跨頁，2018。由國家設計。

科米舍手術柏林宣傳冊跨頁，2018。由國家設計。

科米舍手術柏林，海報2017。由國家設計。

科米舍手術柏林海報，2017。由國家設計。

對于這種跨各種應用的長期系統，墨守成規和保持系統化之間有一條細微的界限。"墨守成規不應該與一致性混淆，這對設計師和客戶都有好處，"華納說。"但如果一個允許自由表達的設計系統沒有得到充分發揮，你需要找出原因，并與客戶一起解決問題。設計師和客戶只是"小心行事",還是經濟因素在起作用？是不是設計體系太靈活，不實用？"這些是指導更新設計系統方向的一些問題。現在，每一季的宣傳冊都只有六種圖案和六種顏色，將多樣性和靈活性與堅實的結構結合在一起。

"復興的另一個重要步驟是回歸歷史循環的理念，"華納說。"例如，我們決定回收布蘭登的奇形怪狀。當我們開始使用它時，它是一種新字體，然后在五年結束時，它成了暢銷書。我們聯系了[它的設計師]漢尼斯馮多倫，他為我們設計了12個新角色。我們稱之為布蘭登喜劇。"

布蘭登喜劇，由拜漢斯馮多倫設計的12個定制角色。也許最引人注目的新元素是州政府堅持引入的宣傳冊的開放式書脊裝訂。盡管一些歌劇觀眾起初感到震驚——認為這是一個制作錯誤——但新的書脊已經成為新手冊最具定義性的元素，因為它像舞臺上打開的窗簾一樣將內容暴露出來。"對我們來說，這是布景和后臺之間的關系，"華納說，"

蘭博基尼logo文章總結：