海鮮logo設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的海鮮logo設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

海鮮logo設計思路：

如果我不是很了解的話，我會懶洋洋地把帕拉斯托拜克曼工作室的作品描述為"好玩的",或者"大膽的",這要歸功于大量燦爛的色彩和顯然異想天開的手繪印刷元素。但在與工作室的同名創始人交談后，這些元素遠不止尼翁和樂趣：她的調色板和字體天生就是政治性的。

"自從我開辦工作室以來，我的工作理念已經發展了十年，"拜克曼說，"我工作的中心部分是揭示權力結構，并試圖拓寬平面設計的調色板。所以我在設計過程中使用女權主義、后殖民主義和交叉的觀點和方法。"

萊薇雜志《帕拉斯托拜克曼工作室》這些政治化的、深思熟慮的潛流以多種方式告知作品，每一種方式都依賴于手頭的項目。例如，拜克曼特別強調幾乎只與女性印刷工人合作，更突出的是，他希望創作出與傳統的"好品味"觀念和平面設計師應該堅持網格的想法相抵觸的作品。

"不同的項目有所不同：在一些項目中，交叉視角是一種考慮階級、種族、性取向和性別的理論；這也是我試圖通過我在整個過程中所做的選擇與字體設計或我在藝術指導項目中使用的身體或顏色相結合的東西，"她解釋道。

"我一直在做的事情是試圖用現代主義的網格等等來反對這種主導傳統，引入裝飾和其他類型的裝飾，這些都不是典型的西方美學。"這個目標在很大程度上可以追溯到拜克曼自己的根：她的家庭來自伊朗，但她在瑞典長大和工作（工作室位于斯德哥爾摩。)在成長過程中，她的家充滿了色彩和裝飾，但外面的世界珍視極簡主義和安全、干凈的設計。

帕拉斯托拜克曼工作室，2018年古爾代貝格獎從她早年開始，通過設計學校，到她在一家機構的第一份研究生工作，被認為是"好"和"壞"的品味之間的區別變得越來越明顯。"我想研究是什么定義了這些，為什么，什么是中立，為誰而中立。這是我在設計過程中通過不同的選擇轉化到實踐中的東西。我只是試圖在一種西方泡沫之外工作，在某種程度上忘記我們被教導的許多事情，并為平面設計中更豐富的調色板騰出空間。審視作為我一部分的傳統是非常重要的，所以我的作品著眼于平面設計中的主導傳統；在某種程度上，這既是歷史性的，也是非常政治化的。"

帕拉斯托拜克曼工作室聯合國大會Klara postersOne拜克曼將這些觀點融入她的設計的最好例子之一是她正在與聯大克拉拉合作聯合國大會是一家總部位于斯德哥爾摩的"規范批判"創意劇院，它與兒童合作，從兒童的角度設計表演。"他們對我使用的觀點和方法非常開放，因為他們也和我一起工作，"拜克曼說。設計師為劇院創造了一個新的視覺形象，并在過去的三年里一直與它合作進行各種海報設計和其他項目。她對這項工作的熱情集中在這樣一個事實上，即它是如此徹底的協作："作為一名平面設計師，只要他們開始一個新項目，我就開始與他們合作，所以我從頭到尾都是整個藝術過程的一部分。我們創造了這個新的視覺平臺，這是一個不斷變化的形式，反映了劇院的視覺輸出。

我只是試圖在一種西方泡沫之外工作，為平面設計中更豐富的調色板騰出空間。

"這是一個合作的過程，為不同領域的交叉授粉提供了空間，作為一名平面設計師，這是整個過程中非常獨特的一部分。我的選擇與他們的一致，反之亦然，我真的很享受成為大光譜的一部分聯合國大會的事情是他們交叉工作：我們可以談論所有的細節，比如我們想要接近哪些觀眾——不僅僅是中心的白人觀眾，而是我們想要接觸到郊區的觀眾。

"這些選擇反映了我們使用的字體，我們使用的表情，我們使用的顏色，當然也反映了平面設計和舞臺上的身體，無論這部劇是關于什么的。如果是關于瑞典的后殖民或種族主義歷史，他們真的沒怎么研究過，他們會深入研究，這是我們一起做的集體研究階段，所以這真的很棒聯合國大會周圍沒有什么是靜態的，所以我真的真的很喜歡這樣。"

由此產生的視覺效果融合了所有這些概念和政治框架；然而，它們的美妙之處在于，在這樣做的時候，它們看起來光彩照人——明亮、聰明、引人注目、發人深省。最重要的是，它們是容易理解的——就像傳播這些觀點一樣——并且強調永遠不要過度學術化與我們每個人都相關的問題。

另一個同樣色彩明亮但具有全球意識的項目是拜克曼為Novellix設計的作品，小說lix是一家總部位于斯德哥爾摩的出版商

海鮮logo設計文章總結：