一凡商標設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的一凡商標設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

一凡商標設計思路：

路透社新聞研究所最近對全球18,000人進行了調查，67%的受訪者表示他們不信任媒體。他們說，這是偏見，是宣傳，有不可告人的目的。一些專家將這種下降歸咎于數字新聞周期的速度——它太快了，無法跟上，新聞標準因此受到影響。但是新聞編輯室一直是一個瘋狂的地方。其他專家將此歸咎于龐大的數量——不僅僅是報紙及其每周增刊的報道，還有數字內容、社交內容、視頻和音頻。它"永遠在線",并且在每一個可能的平臺上。

這兩種情況都有，還有更多的情況，但有一點大多數專家都同意，那就是數字講故事是任何媒體公司的生命線。正如《報紙設計：來自世界上最好的新聞編輯室的編輯設計》報道的那樣，數字優先意味著視覺優先，這意味著新聞編輯室里有更多的設計師。

報紙設計：來自世界上最好的新聞編輯室的編輯設計，由格式塔出版除了檢查優秀視覺記者的素質之外，報紙設計還承擔了調查編輯設計歷史的雄心勃勃的工作，回顧它的過去，以便預測媒體的未來。為了實現這一壯舉，我們聽取了一些世界領先的設計師，如馬里奧加西亞，哈維爾埃雷亞，安東尼凱斯，馬克波特，和露西拉卡瓦（一個女人！).如果這些名字對你來說不太熟悉，你要么在幾十年內沒有讀過新聞設計協會(SND)的獲獎名單，要么你只是滿足于閱讀報紙而不檢查它們是如何制作的（這很好)。不管怎樣，這些人塑造了你了解自己世界的方式，但大部分都是匿名的，這一事實說明了他們的許多統一品質之一：他們沒有自我。按照埃雷亞的說法，"設計永遠不應該成為明星。我們只是為報紙提供工具來講述更有趣、更深入的故事。我們不是藝術家。"凱斯同意這一觀點，他說："設計本身永遠不是目的。這是一種向客戶傳達全面信息的方式，而不顯得咄咄逼人或咄咄逼人。"

馬里奧加西亞(馬里奧加西亞)是一位真正的圖形變色龍，也是新聞設計協會終身成就獎的獲得者，他開創了網絡哲學，即寫作、編輯和設計發揮同等重要的作用，以確保"內容總是優先于設計和美學"。借助移動視覺敘事，它的重要性前所未有。"

報紙設計：來自世界上最好的新聞編輯室的編輯設計，由格式塔手機故事出版，尤其是視覺驅動的移動內容，不僅僅是響應式設計（盡管這個使人過分害怕的東西被詳細檢查),所以為了更好地了解世界媒體領導者如何將引人入勝的故事帶到每個可以想象的平臺，報紙設計打開了引擎蓋，檢查所有活動的部分（頭版，特別部分，設計和布局，編輯流程，數字敘事，純印刷特刊， 10家頂級報紙的每周增刊、排版的使用、攝影和不斷發展的商業戰略：《紐約時報》、《解放報》、《第一日報》、《世界報》、《達吉恩斯尼黑特》、《世界報》、《國家郵報》、《衛報》、《共和報》和《國家報》。

雖然自1860年報紙誕生以來，業內人士一直在跟蹤新聞媒體如何應對不斷變化的口味和技術，但直到2014年《紐約時報》的創新報告被泄露，公眾似乎才注意到這一點。最終，它促使該報投資于向讀者分發內容的新方式，現在，僅僅四年后，這個龐然大物（擁有比任何其他報紙都多的讀者，每月擁有2億獨立用戶，300萬印刷版和數字版訂戶)現在無疑是數字優先的出版物。為了實現到2020年年收入8億美元的下一個大目標，時報將視覺新聞放在了第一位。客觀地說，2016年，該報只有12%的報道包含視覺部分；它的目標是盡快達到50%,這不僅意味著更多的視覺專家，還意味著更多的設計師處于領導地位。

報紙設計：來自世界上最好的新聞編輯室的編輯設計，由格式塔出版。在大多數報紙引用缺乏或反對內部創新的地方，對于一個像它這樣規模的公司來說，時報是非常敏捷和具有前瞻性的。例如，讀者會注意到，隨著格式的變化，報紙上的語言和語調這些年來也發生了變化。許多視覺引導的敘述自然地有助于更多的對話，而不是"老學校硬事實記者"的寫作風格。

這是在過去的40年里逐漸發生的，而不僅僅是過去的四年，從70年代開始，在著名的藝術導演路易斯銀色啤酒杯樂隊的領導下。他打破了許多規范，開創了許多設計變革，包括：以大號字體發布標題，增加文本的字體大小，在頁面布局中增加更多的空白空間，重新思考整個頭版網格，使用數據圖形，并將觀點部分擴展到一個論壇版頁面，該頁面很快在報紙的其余部分傳播，最近的論壇版文檔由時報的視頻部門制作。他的許多視覺變化實際上是優秀

一凡商標設計文章總結：