廣西商標設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的廣西商標設計建立起品牌和客戶之間的聯系：
注：本文“廣西商標設計”配圖為本公司設計作品
當我們在西方想到"蘇聯設計"時，通常會想到深紅色、尖角的構成主義作品——印有尖尖的演講氣泡的宣傳海報，亞歷山大羅德欽科引人注目的紅黑對角線。當然，事情遠不止如此，單位版本的一本新書將聚光燈對準了可能是你從未聽說過的最令人興奮的設計工作室。
VNIITE-發現烏托邦：遺失的蘇聯設計檔案追溯釩鎳鐵礦的歷史，vni ite是一個更響亮的工作室名稱的復雜縮寫：全聯盟技術美學科學研究所。不過，不管叫什么名字，它制作的作品都是令人驚嘆的，VNIITE被單元版本描述為雇用了"莫斯科最進步的設計師",這是一群堅決面向未來的人，"開發了新的設計理論和方法"。釩鎳鐵礦于1962年由尤里索洛維耶夫在蘇聯成立，許多真正激進的作品被認為在蘇聯解體后已經丟失，但后來被發現，主要是由莫斯科設計博物館。
釩鎳鐵礦是在蘇聯設計成為國家官方政策的一部分時創建的，其范圍很廣；工作室開發和實施"藝術設計方法",批準工業設計的科學研究，為歐盟生產的商品定義設計要求，并與國際設計工作室合作。除了莫斯科的主要辦公室，VNIITE還在蘇聯共和國的其他10個衛星工作室運營，從波羅的海到遠東。
然而，盡管取得了成功，該工作室出現在一個有趣而有點棘手的時期，涉及到蘇聯設計。在蘇聯的其他地方，西方的設計產品被復制，這種復制被慶祝。亞歷山德拉桑科娃(亞歷山德拉桑科娃)和奧爾加德魯日尼娜(奧爾加德魯日尼娜)在該書的序言中寫道，"有許多有前途的蘇聯設計，工作了三到七年，卻被擱置，以利于西方同類產品的復制。"。盡管設計在蘇聯得到了"大力推廣",但兩人寫道，"在實踐中，那里的工業和設計之間存在巨大差距。"這意味著團隊工作的設計中只有一小部分真正投入生產；許多這樣的設計與設計者的初衷大相徑庭。
這并不是說這些設計（至少是本書中展示的)顯示出任何妥協的跡象；這里的作品令人驚嘆，就像它的拍攝方式一樣，其色彩是照片墻濾鏡愛好者只能夢想的。產品形象直接來自庫布里克電影；所有太空時代的形狀，柔和的曲線，堅硬的黑邊。一切看起來都驚人地超前，但同時又如此復古，看起來幾乎像是仿制品。就圖形輸出而言，海報上塊狀、格拉澤風格的排版和簡單有力的布局看起來和以前一樣新鮮；而20世紀70年代末/80年代初的《技術美學》雜志封面融合了溫暖的秋日色調和嚴肅的字體，引人注目。正如許多單位版的輸出，這本書是一個堅定地打算讓平面設計師不知不覺地流口水在他們的咖啡桌上。
正如一些來自包豪斯的最吸引人的圖像是學生和他們的作品一樣，本書中真正的瑰寶展示了設計師們自己——一群甜美做作、戴著眼鏡的人。我最喜歡的一張照片顯示了三個設計師坐在沙發上，每個人都抓著一個奇怪的類似胡佛的裝置。這部分是尷尬的家庭照片，部分是現代布魯克林噪音藝術服裝的宣傳片。
隨著1990年蘇聯的解體，VNIITE在協調和監督設計方面的作用被降級，許多設計師離開了這個國家，通常是為了在西方的他們的領域中變得突出。它的大部分檔案都丟失了，當你考慮到僅在這本小冊子中呈現的前瞻性、大膽和輝煌的工作時，就更令人遺憾了。
注：本文“廣西商標設計”配圖為本公司設計作品
