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注：本文“瀘州包裝設計”配圖為本公司設計作品
凱西阿克的作品跨越文本和表演，通過一些復雜的圖解插圖來試圖理解生命、死亡和性（這些東西很少有意義),因其激進的形式和對作為一個女人意味著什么的堅定描述而受到尊敬。
倫敦國際藝術中心的一個大型展覽通過墻面文字、視頻、聲音作品和其他與她一起工作或受到她啟發的藝術家的作品來慶祝阿克爾的作品。題為《我，我，我，我，我，我，我，我，凱西阿克里》的展覽以阿克里文本的跨越墻壁的年表開始，展示了她在雜志和小型出版物中的書籍封面和作品的設計，從60年代后期到她1997年去世以及她死后出版的作品“Acker的作品強調一種蒙太奇形式，她的書經常被解讀為不同文本的復合物，“ICA藝術家電影和移動圖像策展人史蒂文凱恩斯說。"她認為這種文本碎片化與身份和意義的解構有關，這一立場在她后來的書中演變成一種更具拓撲結構和層次的身份和敘事運動。"
雖然她經常為自己的作品創作插圖和類似地圖的視覺效果，但這些只出現在書頁中——她自己的作品從未被用在封面設計上。"她的許多書的封面有一個共同點，那就是身體的圖像，通常是裸體或半裸的，"凱恩斯說，他是這次展覽的四名策展人之一。凱恩斯說，封面圖片就像她的文章一樣，經常提到其他作品——包括她自己的作品和其他作家的作品——所以"有些看起來有點像宗教出版物，而有些則非常模糊"。他補充說，"她總是非常樂于和其他人一起工作（設計),所以如果他們有一個好主意，她就會去做。"
在這里，我們將和凱恩斯一起討論阿克里的幾本書的封面。
《黑狼蛛的孩童般的生活》,凱西阿克，1973年，紐約TVRT出版社，1978年
由萊安德羅卡茨(萊安德羅卡茨)設計并由印刷品出版，阿克爾的處女作體現了她激進的寫作風格，她大量抄襲其他作家的作品，而其他作家則默認使用隱喻或典故。在這本書里，她從薩德侯爵的《威廉巴特勒葉芝和賈斯汀的自傳：臥室里的哲學》等文本中汲取靈感，將它們與她自己的段落放在一起，描述歷史上的謀殺故事以及她自己的自傳故事。后者表面上是通過一個16歲的女性敘述者的眼睛講述的，以及色情書籍和妓女中的女主角100 . Acker在1989年的一次采訪中說："我把我分為虛假的和真實的我，我只是想看看這個虛假的我是否比真實的我更真實或更不真實，虛假和真實之間的現實水平是什么，以及它是如何工作的，"這在國際通信機構(International Communications Agency)的節目文本中重新發表。
有大量的性與死亡，Acker在討論女性性行為時公然無視高雅和得體的觀念，例如在談到性的段落中，"……神經在我的身體中以預想的方式循環滾動，在饑餓和饑餓中越來越快，直到我的肉體解體并自我翻轉。像一只吞噬的蜘蛛。"這本書最初是由海嘯自己連續出版的，他使用從藝術家埃莉諾安廷那里借來的郵件列表來分發。
這張照片用醒目的綠色封面和簡單的黑色襯線字體描繪了一把槍溢出牛奶——我們將讓你來解釋。"當你看到實體書時，它不同尋常的尺寸很有趣，"凱恩斯說。"它故意看起來像一本廉價的犯罪小說，給人一種更隨意的感覺."
凱西艾克，貓熱，1995年
在這本1995年出版的書中，花哨的粉紅色封面似乎在向傳統的女性好女孩觀念大喊"去你的"。海嘯的話與黛安迪馬薩的藝術作品一起出現黛安迪瑪薩創作了長期連載漫畫seriesHothead Paisan，以及弗雷迪貝爾的拼貼畫弗雷迪貝爾是另一位女性藝術家，她創作了雜志封面、t恤、海報和專輯封面。再一次，這是一個關于性和危險的故事，包含了對情感、欲望和一種成人夢邏輯的非線性思考。
凱西艾克，我的母親惡魔，1993年
這本書圍繞著一個叫勞拉的女人，據說是松散地基于作者科萊特佩格諾特和喬治巴塔耶的關系，他們是情人。這本書描述了主角在協商吞噬一切的愛時的掙扎，以及她需要獨處以找到真正的身份和獨立的事實。封面由朱迪克里斯滕森設計。
"這是我個人最喜歡的她的書，我認為，她最被低估，"凱恩斯說。"這本書很簡單，也是她最個人化的一本書——書中有很多關于她母親自殺的典故，封面給人一種日記般的感覺。"
凱西艾克爾，《紀念身份》,1990
注：本文“瀘州包裝設計”配圖為本公司設計作品
