南京logo設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的南京logo設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

南京logo設計思路：

在一個黑暗房間的投影屏幕上，奇怪的小故障在瀏覽器中快速閃過。界面對平面設計師兼演員喬安娜奇考(喬安娜奇考)的現場編碼做出反應，她就在屏幕前輸入她的電腦。她開始跳舞，她的身體隨著上面發生的扭曲而移動。

這是奇考眾多現場編碼表演之一；她還在她家鄉鹿特丹的Het Nieuwe研究所跳舞，以及在倫敦、東京、墨西哥、柏林和紐約的現場編碼和運動計算會議上跳舞奇考。將她在舞蹈方面的背景與她作為平面設計師和程序員的訓練結合起來，以探索和揭示界面和信息設計背后的設計過程。在她的個人作品和客戶作品中，她都采用了一種被她稱為"舞蹈思維"的方法——通過身體運動的鏡頭來考慮構圖、空間和時間，并將軟件和舞蹈解釋為可以對話和共存的語言。

奇考在葡萄牙的波爾圖長大，期間接受過古典芭蕾的訓練。幾年后，在鹿特丹彼得茲瓦特學院學習媒體設計和傳播時，她開始考慮抽象的舞蹈語言在接近UX并使其人性化時可能有用的方式。她現在將自己的舞蹈設計理念——通常最初是在藝術表演或居住期間探索的——應用到她作為網頁設計師的方法中。

"我們所有的當代工具和材料都是用肉和身體的隱喻建造的，"奇考說。她指的是計算組織，其詞源來自風琴，以及計算機生命周期的概念，或者艾倫圖靈如何談論思維機器。"一切都是那么有形，"她說。"我無法理解的是，我們怎么會把（數字和物理)看得如此分離。人們幾乎否定了電腦中的肉體，但兩者聯系很深。"

在她的各種表演項目中，奇考經常一次專注于一種舞蹈形式。例如，在布宜諾斯艾利斯居住期間，她開始跳探戈，而在東京的一個研究項目中，她與舞踏舞者合作。

喬安娜奇考演唱《我們兩個的探戈》時的截圖

喬安娜奇考演唱《我們兩個的探戈》時的截圖

喬安娜奇考在截圖喬安娜奇考的《我們兩個的探戈》。攝影：朱利安布朗戈爾德

奇考說："當我開始研究探戈的歷史時，我非常好奇，因為它主要是由來自非洲和歐洲不同地區的移民創造的，他們都來到布宜諾斯艾利斯，并把它作為他們的共同語言。"。

在她的"我們兩個的探戈/太"表演中，她探索了探戈的交際本質，但卻是在網絡環境中。她首先篡改了谷歌翻譯主頁的代碼，這樣它就能不斷地自我翻譯探戈舞蹈演員的采訪片段。當單詞有節奏地在屏幕上閃爍和重新翻譯時，兩個翻譯框中的文本似乎在一起跳舞。奇考以一段二重唱結束了表演——一段她和她編寫的程序之間的二重唱。對觀眾來說，她似乎在和一個在瀏覽器上拉長的黑盒跳探戈。

她的項目是探索性的：谷歌翻譯在哪些方面像探戈，當你不能閱讀一種語言時，它如何幫助交流？但是，像探戈舞這樣的交流原則如何影響和改進跨文化的界面設計呢？

奇考在一個委托項目中如何使用舞蹈思維自然取決于概要和上下文。一般來說，她會采用網頁設計的默認條件，并"以不同的方式編排它們",以創造一個"發現的環境",而不是既定的東西。要理解舞蹈和代碼的混合是如何影響功能性UX設計的，去奇考的網站，你會很快注意到它優雅的滾動功能。內容不是上下移動，而是從左下方移動到右上方。這是屏幕上一個不尋常的方向，但也很熟悉和直觀；這看起來像是一只手優雅地將某物滑動到側面時可能做出的手勢。它被設計成模仿人體自身的運動。

喬安娜奇考，網站"侵入物理空間的展覽，由CNEAI=的艾莉森諾爾斯設計馬加辛蓋內羅，”與麗貝卡基澤維特合作。

喬安娜奇考，館長兼研究員瑪格達泰茲利克卡弗的網頁設計：http://thecommonpractice.org/

喬安娜奇考，手機網頁設計

"在移動屏幕上，一次顯示的信息量受到其大小的限制，因此在某些情況下，使用隨機函數來定義和優先顯示哪些元素是很有趣的，“奇考說，并提供了另一個例子來說明她如何將自己的想法應用到委托項目中。"在其他情況下，我把界面的邊緣作為注意力的中心

不同的空間質量可以提供不同的節奏，在數字環境中導航，在印刷設計中也是如此。我對混合出版非常感興趣，對使用編排思維連接各種媒體以及信息如何在它們之間傳遞非常感興趣。"

南京logo設計文章總結：