形象品牌設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的形象品牌設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

形象品牌設計思路：

如果你快速瀏覽一下奧利維亞羅德里戈的紀錄片《回家2 U》(到家2u)，欣快感第二季的攝影作品，最近的時尚照片，甚至紐約雜志上記錄市中心居民滑稽行為的文章（例如這里和這里),你會注意到一個共同的特點：藝術指導由高度過濾的低保真度攝像機視頻和攝影組成，好像它們是在2008年至2014年期間用早期的蘋果手機拍攝并上傳到照片墻的。

在過濾攝影過時多年后，這種風格正在雜志社論、照片和視頻分享平臺，甚至電影和電視鏡頭中卷土重來。想想這個：一個朋友告訴我，他十幾歲的女兒多年來一直指責他無法放棄寶麗來式的蘋果手機攝影，最近他得到了她的祝福，重新開始使用這種風格。

你可以看到這種跨平臺的復蘇。在Tiktok，像# film Tok(4.0億瀏覽量)# 35毫米(4.54毫米億瀏覽量)，#2014instagram (897 .k視圖)和# oldinstagram(410萬視圖)表明了這一趨勢。這與兩年前的情況形成了鮮明的對比，當時美觀的社交媒體訂閱的標志意味著簡潔的線條，一致的調色板，以及流行的極簡主義微趨勢（有一天是植物和霓虹燈腳本；斯堪迪啟發紋理另一個)。

像"獨立低俗"和“twee”這樣的趨勢現在主導著以視覺為導向的社交媒體，并且已經被分析得令人作嘔。用記者丹尼爾羅杰斯丹尼爾羅杰斯的話來說，獨立骯臟是"骯臟的、最大化的和表演性的古董。"而矯揉造作的是其更可愛、更女性化或更孩子氣的對應物，與韋斯安德森調色板和佐伊丹斯切爾在《新女孩》和《夏日500天》中扮演的角色相關。

科瓦蘭泳客簡朗斯，愛81電影，三冠王FlashA。在照片墻推出的一年前，另一個應用程序定義了后期過濾時代精神——Hipstamatic，這是一個創建于2009年的照片編輯應用程序，引領了智能手機相機驅動的逆躁狂，在推出13年后，仍然被廣泛使用（僅在照片墻上，標簽#hipstamatic每隔幾分鐘就有一個新條目)。出于好奇和對這款應用程序的欽佩，我從2012年開始一直使用它，我聯系了嬉皮士的創意團隊，以獲得對這一新老趨勢的一些看法Hipstamatic。的創意總監兼特別項目副總裁馬里奧埃斯特拉達(馬里奧埃斯特拉達)對我說："我要說的是，懷舊一直在塑造潮流方面發揮著巨大作用。"我們經常把記憶浪漫化，讓它們比真實事件更美好。原始攝影的模擬本質產生了不完美，這確實增加了圖像的感覺。"

就其本質而言，潮流會起起落落。大約在2015年，主要由于照片墻的飼料和共享設置，老式過濾器達到了過飽和狀態。這預示著一個轉向故意更干凈的外觀，好像這些照片是由高端專業人士而不是智能手機拍攝的。起初，這是攝影師在應用程序上粒狀、模糊和交叉處理的大量照片中脫穎而出的一種方式。"很快就有了用用計算機修改（圖片或照片）模仿數碼單反的照片應用，"埃斯特拉達回憶道。"我要補充的是，作為一個文化整體，我確實認為它影響了前冠狀病毒肺炎時代非常流行的極簡主義設計浪潮。"

這種轉變反映在室內設計中，人們越來越喜歡極簡的北歐設計和上世紀中葉現代家具的簡潔線條。"這就像我們下意識地理解，前景中有簡單主題和周圍空白空間的照片比更繁忙的場景更受歡迎，這影響了整體設計，"埃斯特拉達繼續說道。"我們開始用更簡潔的風格和簡單的拼色來裝飾自己和我們的家."

埃斯特拉達說，在冠狀病毒肺炎期間，定義了堅持不懈的極簡主義時代的品味開始轉變。"即使在攝影之外，在時尚和建筑領域，我們也看到了向更華麗、曲線甚至最大化的轉變，"他評論道。室內設計、攝影、甚至食物展示中明快的極簡主義美學，是音盲、虛偽的以自我完善為導向的健康文化、女孩至上主義和技術樂觀主義的標志。在某種程度上，回歸奇思妙想，回歸雜亂華麗的美學，是對21世紀10年代末空虛的清算。

"即使在攝影之外，在時尚和建筑領域，我們也看到了向更華麗、曲線甚至最大化的轉變。"

由于社交媒體使圖像民主化，并使舊內容可以立即訪問，今天的趨勢，無論是視覺文化還是時尚，都以比通常的20年周期更快的速度發展。隨著當前的二年和早期互聯網美學的復興，我們現在看到了對早期web 2.0攝影的懷舊Hipstamatic。的聯合創始人、前

形象品牌設計文章總結：