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vi明細思路：

在許多方面，我們生活在平面設計歷史的黃金時代。在世界各地，設計師、歷史學家和愛好者正在發掘被遺忘的人物、物品和運動。有努力去殖民化，酷兒，并擴大佳能。我們很多人被教導的線性的、過于簡單的設計時間線已經不夠了。

我發現自己在閱讀薩拉德邦德的新書《脫離網格：比利時平面設計史》時思考了所有這些問題。德邦德特是一名設計師和出版商，她在根特大學藝術學院攻讀博士學位時就開始了這本書的創作。她剛剛搬回比利時，這個她長大卻遠離了十多年的國家，并開始研究幫助塑造她的視覺景觀。然而，很快出現的是一系列超越國界的敘事。

一方面，比利時的平面設計是設計史上另一個研究不足的領域，我很驚訝地發現了無數以前我不熟悉的新設計師和圖像。但另一方面，比利時平面設計的歷史提供了一個鏡頭，通過這個鏡頭，我們可以更普遍地思考設計歷史。德邦德的書包括了一系列設計師、作家和研究人員的論文，并沒有停留在海報、書籍和插圖上，而是還著眼于勞工實踐、殖民和民族主義。這些主題適用于所有的設計歷史。這本書出版后，我與薩拉交談，以了解更多關于比利時設計文化和思考圖形歷史的新方式。

脫離網格：比利時平面設計史

脫離網格：比利時平面設計史

脫離網格：比利時平面設計史

脫離網格：比利時平面設計史

脫離網格：比利時平面設計史

脫離網格：比利時平面設計史

在讀你的新書時，我立刻被我讀過的所有設計歷史中，我不認為我讀過任何關于比利時平面設計的東西所震驚。我不確定我能說出一個比利時平面設計師的名字——當然，除了你！你能告訴我一點比利時的設計文化嗎？為什么以前沒有嚴肅的歷史研究？

太對了！與瑞士、法國或荷蘭等其他歐洲國家相比，這是相當令人震驚的，因為這些國家有更全面的歷史記載。

比利時是一個相對年輕的小國——1830年才成立——有著復雜而分裂的政治結構。有三個社區：佛蘭芒語區、法語區和德語區。我很難相信我們有六個議會！例如，雖然經濟部是一個聯邦機構，但文化部是一個地區機構，只促進地區而不是整個國家的發展。

然而，目前有一個蓬勃發展的平面設計文化，工作室如布倫達工作室，Roxanne Maillet。洛林富特、朱莉皮特、英格梅甘克、伊內斯考克斯和許多其他人。在過去的幾年里，歐盟變得有點像磁鐵，尤其是在英國退出歐盟事件之后。這里交通便利：其他歐洲主要城市距離這里只有一趟火車的距離。不少年輕的比利時平面設計師繼續在阿納姆的印刷工廠學習，并已經回來，所以你可以感受到他們的影響。我們的學生參加伊拉斯謨交流項目，去海牙、萊比錫、塔林或巴塞羅那等城市。

有一本書叫做《柯伊恩范萊特》,赫爾曼蘭帕特為它寫了一個時間表，這對我來說是一個很好的起點。他給了我很大的幫助，甚至現在還一直給我發信息。

換個角度來說，為什么比利時的平面設計值得仔細研究？你的項目目標是什么？你從中學到了什么？

在荷蘭生活了兩年，然后在倫敦生活了13年，當我回到我的祖國比利時時，我很好奇為什么我對這段歷史了解得如此之少。我不認為比利時的平面設計比任何其他國家的平面設計更好或更差，但我想知道為什么我以某種方式接受訓練，誰塑造了我成長的視覺景觀。

這也是出于自私的原因。自從我的實踐從平面設計發展到出版、研究和教學，我對如何定義自己感到有點迷茫。所以我試圖找到其他混合實踐的例子。我去和有類似經歷的老一輩人交談，向他們學習。這件事發生在比利時更像是一個旁注。

你在介紹中寫道，雖然這本書的重點是20世紀下半葉比利時的平面設計，但它"并不打算頌揚一種民族風格"。你如何定義比利時平面設計？除了地理因素之外，還有什么因素使得平面設計天生具有比利時特色嗎？

我不確定有沒有。這個國家正處于這樣一個影響的十字路口。事實上，許多"比利時"設計師不是在這里出生的，也不是在國外接受培訓的。1971年，布魯塞爾的匈牙利設計師查爾斯羅奧尼已經寫道"比利時無疑是每平方英里外國人數量最多的歐洲國家之一。這同樣使它成為一個沒有國界的國家。"

vi明細文章總結：