熟食商標設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的熟食商標設計建立起品牌和客戶之間的聯系：
注：本文“熟食商標設計”配圖為本公司設計作品
"你會在與羅珊妮蓋伊的對話旁邊出現一篇科學文章嗎？"不，你不會，"五角星公司的合伙人埃迪奧帕拉在談到他和艾米麗奧伯曼的設計團隊的最新合作時說道："這是《公民》的第一期，這是一本報道豐富的黑人文化和經歷的獨立雜志。
最近發行的雙年展雜志是共同主編丹妮爾鮑威爾-科布和亨麗埃塔加利納的創意，他們的簡歷涵蓋了創意方向、品牌咨詢、新聞和法律。二人組想要挑戰圍繞黑人文化構建的限制性敘事，建立一個不像其他雜志那樣有嚴格框架的出版物。他們花了四年時間構思一種新唱片。其結果是一個集體作品集，在其內容和設計上，試圖創造性地體現這兩位創意者所說的"浩瀚的黑人文化"。
哈桑拉希姆的特寫。第一期的主題"物質"提供了伯克利大學教授查爾斯布朗對原子的討論，同時提到了這個詞在黑人歷史上的影響。《公民》以像蜂蜜巧克力和杰拉尼科布這樣的人的署名，已經成為一個多元化的知識分子和視覺上引人注目的出版物。共同編輯有意排除雜志的把關人，也就是說，沒有一個人專門負責塑造《公民》的"品牌"傳統上，雜志堅持一個嚴格的設計系統，使得內容的插入更像是一個可預見的可視即插即用。相反，公民將每個部分視為其自身的實體。每一頁的排版、照片和整體布局都不一樣。部分原因是因為加利納和鮑威爾-科布鼓勵五角星形在進入雜志設計之前進入內容的細節。
公民的三個部分——過去、現在和未來——包含30個"部分"(視覺或書面內容),超過20種字體，沒有一致的調色板。紅、黑、米色展開了民權活動家范妮盧哈默的作品，借鑒了哈默競選國會議員時1964年自由投票的設計元素；第戎的六頁特寫體現了她宣傳流行音樂節目主持人傳單中充滿活力的霓虹燈全大寫布局；尼克凱夫的藝術遇到了皺巴巴的紙背景，向他的分層雕塑致敬。
來自公民的傳播。
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這期雜志有兩個封面來展示雜志的多面性：一個是記者尼科爾漢娜瓊斯，被加林娜稱之為"潘多拉的圖像盒子"所包圍，這是一個從里面的各種文章中提取的拼貼畫；另一幅是藝術家拉希姆福瓊的單人肖像。視覺和內容的并置——所有這些都在多種多樣的黑人的保護傘下——是奧帕拉說社區一直在要求的東西，也是相當一段時間以來積極缺失的東西。
為了既保持雜志的多樣性，又創造出一些有凝聚力和可消化的東西，《公民》包括了奧帕拉認為的"肖像時刻",這向讀者發出了他們仍然與一個身體互動的信號。受該團隊與物理學家查爾斯布朗的對話的啟發，五角星選擇了細長的氣泡，這些氣泡要么突出某篇文章中的關鍵詞，要么在對話中區分發言者的姓名。每篇文章的標題旁邊都潦草地寫有日期，以傳達該文章的構思時間，作為該雜志過去、現在和未來部分的視覺延伸。
"時間是雜志的關鍵標志之一，“加莉娜談到決定為每篇文章標注日期時說，"如果不承認[我們]之前發生的事情，我們今天所處的位置，以及[我們]對未來的看法，你就不能試圖檢查和記錄黑暗。"
該雜志的欄目分為過去、現在和未來三個主題。《公民》第一期確實有一個結構，它只是有開放的邊界。"你知道有一個動態系統在起作用，“奧帕拉談到這些精確的設計界限。他指出，封面刊頭上的我是故意不帶乳頭的——作為一種"去除異物"的方式，并為公民建立一種獨特的身份。
但在《公民》的創作者心中，沒有什么是永恒的。第一期的身份標記可能會在下一期有所改變，五角星形不一定要排到第二期。根據沒有兩個問題是相同的原則，加利納說團隊將重新審視像五角星那樣的合作關系，同時也挖掘新的設計師。"公民真正與眾不同的地方在于它是一個集體愿景，“加莉娜說。我可以告訴你我認為是什么，丹妮爾會有稍微不同的觀點——所有貢獻者都有自己的解釋。"這從該雜志記錄更大范圍的黑人生活的主題中延伸出來，這個范圍已經被降級為限制黑人情感、天賦和經歷的短視定義太久了。"我們和任何人一樣兼收并蓄、智慧而充滿活力，“奧帕拉說。"我們只是沒有機會。如果你給我們那些
注：本文“熟食商標設計”配圖為本公司設計作品
