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2015年，當沃爾達韋爾巴嫩、米歇爾巴累和盧卡斯施耐德作為同班同學在安特衛普普蘭丁印刷學院的一個由六名學生組成的多元化國際小組中相遇時，他們絲毫沒有想到畢業后他們將面臨一場密集的多年印刷冒險。他們的合作始于一次課堂練習，當時他們對雅克-弗朗索瓦羅薩爾的字體產生了共同的興趣，他是荷蘭18世紀最重要的打孔機雕刻師之一。

通過細致的研究、觀察和開發過程，再加上近乎癡迷的專注(施耐德每天從德國乘八小時火車來參加弗蘭克布洛克蘭博士講授的專家級字體設計課程),三人組成了羅薩特項目，這是他們去年發布的一個字體系列。廣泛的復興項目包括文本、展示、裝飾和繁榮的首都加上紋理黑體字版本。像偵探一樣，設計師們通過他的字體樣張和樣本，在他們的研究中追蹤羅薩特的人生旅程。

羅薩特切割的標題大寫字母的原始打孔照片：瓦爾達韋爾巴寧.

存放在普蘭廷-莫雷圖斯博物館的原始矩陣“加拉蒙德羅曼”盒子。

大佳能羅曼從1768年羅莎特標本。

羅薩特為恩斯赫德型鑄造廠切割的原始沖頭100 .恩斯赫德系列。照片：米歇爾巴累。

羅薩特切割的飾品，寡婦減速車的標本，1779年。

他們小心翼翼的過程不僅揭示了原始研究的價值，也揭示了將幾個世紀以來的點點滴滴聯系起來，讓一位逝去已久的設計師的作品復活的快樂。韋爾巴嫩、巴累和施耐德認識到他們擁有的巨大機遇：普蘭丁研究所位于普蘭丁莫雷特斯博物館的樓上，普蘭丁莫雷特斯博物館是世界上唯一一個被聯合國教科文組織列入世界遺產名錄的博物館。它包含了地球上最古老的兩臺印刷機、20,000多臺鉛芯打孔機和大約25,000件1800年前印刷的作品韋爾巴嫩說，"看著檔案材料，把它拿在手中并拍照是最有趣的部分。這就像是一份禮物。"

施耐德描述說，他在閱覽室里查看有300年歷史的印刷材料，周圍都是老式印刷機，就像在時光機里工作一樣。設計師們還在哈勒姆的諾德霍蘭茲檔案館(諾德霍蘭茲阿奇夫)沉浸在歷史資料中，這里是整個博物館恩斯赫德藏品的所在地，Verbaenen在這里收集了沖頭、矩陣和模式標本的詳細圖像。

羅薩特，這個人，起初并不是一個絕對成功的人，甚至宣布破產并賣掉了他的工作室，但讓設計師們專注于他的工作的部分原因是有機會看到他如何隨著時間的推移而改進，以及這如何在以后的生活中導致更大的成功。他們通過看著一個有缺陷的人成長為一名設計師，學會了去愛他。"當羅莎特第一次給我們一個模式標本作為重新繪制的起點時，我一點也不喜歡，"巴累說。"字母表混亂且不一致。"然而，通過仔細仔細的研究，這個小組很快就開始欣賞它美麗的細節。他們找到了一種方法，在復興中保留最好的，精簡其余的。

然而，原始校樣、打孔和模式標本的財富也帶來了挑戰。就紙張、油墨和印刷機的質量而言，18世紀的印刷不如今天好，這意味著印刷材料與切割的沖頭有很大不同施耐德。是一位經驗豐富的字體設計師，他負責勒羅薩特顯示和文本的數字翻譯（獲得了紐約市導演俱樂部頒發的優秀印刷證書)以及勒羅薩特結構，他說："這是最困難的部分；我們有如此多的參考資料，但都略有不同羅莎特跟隨了幾個模型，改變了他的想法。他的字母形狀到處都是。在某種程度上，為了讓它更現代，我們必須做出決定，剔除一些東西。"

20世紀60年代不同版本的細微差異（以及其他)需要仔細研究和適應復興。例如，字母S有許多微小的變化，這取決于設計師參考的樣本，迫使他們比較版本，綜合，做出決定，并以一種成為一致形式的真實表達的方式標準化字母。同樣，巴累和韋爾巴嫩對羅莎特繪制的大量印刷裝飾感到驚訝。為現代技術重新詮釋它們需要設計師們反復審核，以保持整個數字系列中羅薩特飾品（巴累)和繁榮首都（巴累韋爾巴嫩)的一致性。

另一個挑戰是開發更重的字體，因為在羅薩特的有生之年沒有粗體字體。施耐德不得不對粗體字母進行許多額外的調整，以保持其表現力；隨著筆畫變得越來越粗，浮華和落款的空間越來越小。

在羅薩特項目漫長的開發過程中，三位設計師意識到了制作檔案中的古代材料的所有人的努力的價值——這些人關心和他們一樣的事情。韋爾巴嫩說："當我們了解到他不僅僅是一個無

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