昂達vi40的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的昂達vi40建立起品牌和客戶之間的聯系：

昂達vi40思路：

像要求父母透露他們最喜歡哪個孩子一樣無情，我們讓全球十幾個字體設計師說出他們在過去一年中最喜歡的字體。出現的是一個充滿活力的混合體：完全現代的手稿，可以追溯到書法、毛筆字體和銅版書法的時代；在襯線和無襯線之間戲劇性徘徊的字體；具有大量獨特個性的高對比度字母；一些古怪的字體隨著自己的節拍前進；還有一個自己動手眾包字體，用于社會正義——聽，聽——任何人都可以用畫筆、顏料和一些A4號紙當場制作. 10(PS:我們對你們的愛是完全一樣的。)

亞利桑那信號彈。該系列還提供襯線、San、混合和文本版本。

設計師：埃利亞斯漢澤爾鑄造廠：ABC迪納摩

"這是一個多功能超家族，可用于大型品牌項目或標牌。我特別喜歡閃光子族；它正好位于襯線字體和無字體之間“Wael Morcos，布魯克林字體和平面設計師

新憲章。

卡塔設計師：My-Lan ThuongFoundry: Sharp Type

"同時具有驚人的創意和技術杰作。我喜歡設計師真正推動她的工具的方式，不同的光學尺寸和上下文交替，以及某些符號的圖紙中的美麗細節。"—瑪麗布朗熱，倫敦字體設計師兼演說家

亞歷山大巴西的肖蒙劇本100 .肖蒙編劇設計師：亞歷山大巴西，基于蒂莫西古羅的一個想法和尚塔爾雅克鑄造廠繪制的原始標志：ANRT的開源許可。

"我喜歡這種字體，因為它完成了將印刷術（一種機械過程)與手的不完美動作結合在一起的艱巨任務。它基于對現有鄉土材料的徹底研究，充滿了替代符號，創造了生動的紋理，以復制標志繪畫的效果“艾米麗里瓜德，巴黎字體設計師、研究員和教育家

克里斯索爾斯比的《埃皮克內》.表烯設計師：克里斯索爾斯比鑄造：克利姆型

"除了陰陽人在展示和文本變體方面既美觀又實用這一明顯事實，我喜歡克里斯利用這一設計來表達關于坦率和性別平等的想法，同時也完美地概括了巴洛克的輝煌。"—保羅麥克尼爾，倫敦平面設計師、作家和教育家

"我真的很喜歡這種字體，它不怕大聲，獨特，有點怪異。它在引人注目的風格和功能之間表現出了巨大的平衡。我非常喜歡它的扇形襯線“伊麗莎白拉斯卡佐娃，莫斯科字體和平面設計師

沃伊奇ha.的《萊諾拉》LenoraDesigner:沃伊奇hafoundry:優越型"我喜歡小寫字母一個，這就夠了!"——阿勒保羅，布宜諾斯艾利斯字體設計師、教育家和藝術總監

卡斯帕馮特的答復。

拉迪姆佩科的帕博.

作者：Arve bte vik .

設計師葉夫根尼安法洛夫無法決定他最喜歡以下三種字體中的哪一種，所以我們稍微變通了一下規則。

回答

設計師：Kasper PyndtFoundry:近似型"如今，隨著市場上怪誕的膨脹，很難找到像這樣一個堅固而微妙的怪誕。"

PaaboDesigner:Radim peko

鑄造廠：RP數字型鑄造廠既簡單又智能。給樂高愛好者!"

格勞特

設計師：阿爾韋貝特維克

鑄造廠：商店Norske Skriftkompani "這家鑄造廠的每一次發布都會帶來歡樂100 . Graut是機器雕刻太空時代光學中的一種可變字體，在等寬和比例母版之間振蕩“——葉夫根尼安法洛夫，漢諾威視覺設計師兼藝術總監。

布魯特局的羅馬怪誕。設計師/鑄造廠：布魯特局

"羅馬怪誕在怪誕和襯線字體之間進行了有趣的相遇，具有溫暖和清晰的紋理，混合了有機和幾何形式。額外獎勵：一套延伸的箭頭和裝飾品。"—法馬體拉薩羅，字體和平面設計師，目前居住在巴黎和墨西哥城

大衛喬納森羅斯的《鄉村音樂》RustiqueDesigner:大衛喬納森羅斯鑄造廠：DJR

“拉斯蒂克是我想自己創作的字體：質樸的大寫字母與當代字體設計融合在一起，凸顯了書法的價值。"—勞拉梅塞格爾，巴塞羅那字體和平面設計師

埃德溫莫雷拉的《塞弗里斯》，Se

昂達vi40文章總結：