天津vi的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的天津vi建立起品牌和客戶之間的聯系：

天津vi思路：

我們作為設計師、出版商和藝術家所做的許多工作對于我們的同行和整個社區來說仍然是神秘的。這在過去一年左右尤其如此，因為疫情改變了世界各地的工作、制造和生活規范。作為一名設計師和藝術家，作為一個在獨立出版領域進進出出的人，我想揭開面紗，向獨立出版商提出一些實際的問題，關于他們是如何做到的。我與三位獨立出版商和藝術家坐在一起：布魯克林性別失敗的創始人做奧克利，英國兔子路出版社的聯合創始人兼項目經理索菲亞尼亞齊，以及班加羅爾的聯合創始人兼藝術家尼哈爾法伊扎爾.我們討論了自疫情以來他們的作品發生了怎樣的變化，出版商必須考慮的經濟因素，全球發行的困境，以及持續生產和個人努力工作的壓力。

你是怎么進入出版界的？

索菲亞尼亞茲：我們和朋友以及我們制作的雜志OOMK一起闖入了這個空間。我不認為我們曾經正式進入過這個"空間",我假設它的意思是"藝術/設計世界",因為這意味著離開我們曾經所在的空間。我覺得我們從我們站的地方創造了奇跡，并在那里發展了我們的世界。有一些事情標志著轉變，在倫敦東部一家時尚咖啡館的地下室為堆雜志的月度雜志活動做關于OOMK的演講，這是我們第一次感覺到我們有了一個嚴肅的出版觀眾。這些年來，我們投入了大量的愛和精力來培育我們自己的出版生態系統，源源不斷地發布出版物，舉辦出版博覽會（如自己動手文化),并設立印刷機來支持其他人也這樣做。

尼哈爾法伊扎爾：對我來說，出版是一種走出鴻溝的方式，這個鴻溝正在穩步擴大，印度的藝術實踐正朝著以展覽制作為唯一歸宿的方向發展。雖然展覽制作，以及在展覽空間中放置作品，仍然是某一類作品的重要前提和背景，但對于包括我在內的許多藝術家來說，這仍然是一個不足的實踐途徑。出版提供了一條通向更廣闊的生產領域的道路，因此也是發行的道路，這也是我開始我的項目"可靠拷貝"的原因。

尼哈爾法伊扎爾在一家可靠的復印書店。在這之前你有全職工作嗎？

索非亞：是的，我全職做老師，讓我告訴你，如果我在做藝術并獲得報酬，我發現很難抱怨任何事情。像許多年輕人一樣，當我離開學校時，我并不真正知道"工作"是什么。我制作藝術品和書籍，但這看起來不像是能帶來任何財務穩定的活動。當老師似乎是最好的選擇，因為這是一個古老的職業，我真的想知道孩子們是如何學習閱讀和寫作的。教學工作量很大，風險也很高。你必須養活30個孩子，還要教授很多課程。我目前全職工作，但同時也在做一些事情，包括出版項目——我自己的藝術實踐和管理兔子路出版社。我也仍然兼職教書，但那是在一所大學，所以我不用擔心我們去旅行時很多孩子會在學校的教練車上嘔吐。

尼哈爾：在《可靠拷貝》之前，我在班加羅爾的各種藝術機構擔任編程職位。我也是一名自由職業的平面設計師。當我被邀請參加貝魯特阿什卡爾阿爾萬的一項研究時，我認為一個關鍵的突破來了，這給了我一年的時間致力于發展我的實踐。雖然可靠拷貝的想法在我搬到貝魯特之前就開始了，但它在我在那里的時間里得到了鞏固。

成為奧克利：在性別失敗之前，我從來沒有做過全職工作。實際上，我決定在2020年2月全職加入性別失敗，這很有挑戰性，但促使我在不理想的時期努力工作。之前我在紐約市的幾家書店工作。我曾在豪澤和沃思出版社書店Artbook @ MoMAPS1工作過（在那里，我當了10個月的雜志店經理，每小時只掙18美元),也曾作為書商從事印刷品的自由職業，每小時只掙15美元。我們都知道藝術世界依賴于無償和低薪的勞動，這就是為什么我如此興奮地看到所有博物館和藝術領域非營利組織的努力。永遠支持工人階級。

你和你的觀眾是什么關系？它們如何影響自助出版的邏輯、政治和美學潛力？

貝：在疫情時期，Instagram已經成為維持性別失敗的不幸必需品。臉書正在摧毀我們周圍的許多東西，我真的希望我們，作為反資本主義的工人階級藝術家，能夠找到我們需要的替代品，來取代我們不得不面對的技術男孩。也就是說，Instagram幫助我在網上聯系到了這么多了不起的藝術家、出版商和支持者。我在這個平臺上與folkx建立了很多真正的在線聯系，這導致了令人驚嘆的對話和互動。如果沒有照片墻分享我的作品，我將無法以性別失敗為生。我希望在沒有這個

天津vi文章總結：