義烏標志設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的義烏標志設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

義烏標志設計思路：

作為一個在郊區長大的對平面設計感興趣的青少年，我所在的當地巴恩斯和諾布爾的設計部門是我與這一職業的唯一聯系（像全國許多較小的郊區一樣，該地區沒有平面設計工作室)。我珍惜這些書，因為它們為我打開了一個世界，為我最終進入這個職業提供了一條道路。近20年后，在一個城市和其他設計師一起工作，我對設計書籍的熱愛并沒有減弱。隨著書籍不斷為這個領域和我自己的工作打開新的視野，它甚至可能增加。

在許多方面，平面設計出版從未如此激動人心。從大型出版公司到獨立出版社，從學術期刊到高度視覺化的專著，我們可以接觸到幾乎源源不斷的關于平面設計的書籍。2021年也不例外。今年有幾本書，我發現自己經常回去看，因為它們挑戰了我對設計的理解，以新的方式呈現了設計歷史，或者講述了曾經被忽視的故事。下面的選擇是今年最受歡迎的幾個。它們偏向于我自己的興趣和怪癖，這份清單一點也不全面（一如既往，我的桌子上有一大堆書，我甚至還沒看完。)但這里還是有一個范圍，從專著到回憶錄，從挑釁到慶祝。我希望，所有這些作品都能在世界的某個地方找到適合青少年的方式，并把他們引入不斷變化、不斷激動人心的平面設計領域。

魯本佩特的大寫字母鎖魯本佩特的大寫字母鎖(瓦里茲)

魯本佩特(魯本佩特)2016年年出版的《設計的政治》(設計的政治)恰逢其時：就在2016年大選以及隨之而來的對設計師在社會中的角色的思考之前。在《設計的政治》一書中，設計師兼研究員佩特剖析了設計的概念，從排版到色彩再到布局，揭示了設計師們常常認為是中性的作品的偏見和政治本質。

《大寫鎖定》(大寫鎖定)是佩特的后續著作，它繼續了這一批判，特別關注了資本主義擴張過程中平面設計的發展。各種修正主義的歷史，佩特著眼于勞動，復制，品牌，營銷和社會媒體在他們如何改變設計行業的作用。佩特對人工制品或名人設計師的興趣不亞于對系統的興趣；尤其是那些對我們的工作有巨大影響的無形系統。我總是猶豫要不要聲明什么是必需的，但是在完成大寫鎖定之后，我的第一個想法是："這應該在每個設計項目中教授。"

基線轉變，編輯布瑞爾萊維特布賴爾萊維特的基線移動（普林斯頓建筑出版社)

在這本簡明的文集里，布瑞爾萊維特重新整理了平面設計史上女性的故事。來自比伊菲特勒，他為女士。設計的印刷封面今天看起來和70年代一樣新鮮；對天使德科拉(安吉爾德科拉)和瑪格麗特拉森(瑪格麗特拉森)來說，萊維特和她的貢獻者都糾正了幾十年來失去的認可，并重新構建了設計歷史的經典，使之更加廣闊、多樣和生動。天使德科拉的作品至今仍在美國土著學校教授，但沒有注明出處。

該系列基于瑪莎斯科特福德(瑪莎斯科特福德)在1994年寫的論文《整潔的歷史/混亂的歷史：對平面設計中女性的擴展觀點》(整潔的歷史/凌亂的歷史：對平面設計中女性的擴展觀點)，該論文對誰被納入設計歷史書以及誰被排除在外進行了批判性評估。斯科特福德寫道，"混亂的歷史"避免了線性敘事和天才故事，而是傾向于分布式歷史，其中包括那些工作經常被忽視的女性。(斯科特福德指出，在梅格的平面設計史中，只提到了15名女性設計師，其中只有9名女性的作品在書中得以重現！)這個工作還是要做的。幸運的是，有許多學者正在這樣做，從平面設計歷史中揭開被遺忘的女性，并將她們帶給新的觀眾。多虧了基線移動，這些故事不再是不為人知的了。

設計斗爭，由尼娜派姆和克勞迪婭馬瑞斯編輯。設計之爭：交叉的歷史、教學法和觀點

坦白說：學術設計寫作可能是一件苦差事（我是作為一名學者來說的)。它可能過于冗長，文筆拙劣，過于抽象，與當代實踐的現實脫節。我知道這是一個籠統的說法，但這種刻板印象是植根于一些事實的。由尼娜派姆和克勞迪婭馬雷斯編輯的設計斗爭，避免了學術寫作的陳詞濫調，支持一個可訪問的、理論性的和相關的關于設計歷史、教育和實踐的文章和文本的集合。

這本書以去年舉行的一次會議為基礎，作者阿圖羅埃斯科瓦爾阿圖羅埃斯科瓦爾丹娜阿卜杜拉(達納阿卜杜拉)和謝麗爾巴克利(謝麗爾巴克利)探索了思考設計歷史的新途徑，以及它與氣候危機和移民等社會問題的關系，所有這些都是通過非殖民化和交叉性的視角進行的。這本書融合了論文、圓桌會

義烏標志設計文章總結：