福田vi設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的福田vi設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

福田vi設計思路：

看到中情局推出一個被比作電子音樂傳單或通用技術會議標識的當代品牌，是我們沒有看到的2021年的開始。中情局在一月一日發布的有點新潮的新形象，使用了瑞士獨立鑄造廠格里利類型的字體，這顯然是為了改善中情局在年輕人中的形象，并代表自己是一個多元化的地方，動搖其作為白人、男性、上流社會、老男孩網絡的聲譽。在中央情報局的視覺身份更新之后，許多人和出版物錯誤地認為數字藝術家和平面設計師賴德瑞普斯(賴德瑞普斯)負責更名，因為他在照片墻上發布了身份，后來證明這是一個惡作劇。

如果這是真的，也不會完全沒有先例。縱觀中央情報局74年的歷史，該機構利用流行藝術家或前衛文化來服務于其目標，并行使美國的"軟實力"。中央情報局的心理戰——或稱"心理戰"——經常秘密地利用流行文化在國外進行宣傳，同時將自己的財務或后勤參與隱藏在前臺組織和貌似合理的否認背后。在50年代，通過美國非洲文化協會(美國非洲文化協會)和美國文化自由大會(文化自由大會)等組織，美國中央情報局(中央情報局)資助本尼古德曼、迪茲吉萊斯皮、戴夫布魯貝克、艾靈頓公爵和妮娜西蒙等爵士樂手在世界各地演出，展示了一種以完全創作自由為前提的獨特的美國藝術形式，并試圖抵消美國種族主義和民權運動悲劇的一些負面宣傳。

視覺藝術有時也會受到中情局秘密介入的影響。特別是現代藝術博物館與該機構有聯系。托馬斯布雷登在1948年至1949年間擔任該組織的執行秘書，之后加入中央情報局，在那里他負責歐洲的文化活動。現代藝術博物館和中央情報局似乎有許多共同的目標；早在1941年，博物館的主席約翰海伊惠特尼（他在戰爭期間曾短暫地為中央情報局的前身戰略情報局工作過)就宣布，博物館在國防中占有一席之地，可以用來幫助反擊"那些盡最大努力貶低美國成就和潛力的人"現在人們普遍認為，通過文化自由大會和各種真實或虛構的基金會獲得的中情局資金被用來推廣美國抽象表現主義畫家的作品，如杰森布拉克、馬克羅斯科和威廉德庫寧，他們的作品被視為擺脫了政治包袱，是對個人自由的頌揚。得益于建構主義，俄羅斯一度是前衛抽象藝術的堡壘，如今它放棄了非具象藝術，轉而支持國家強制的"社會主義現實主義"。

該機構長期以來一直利用流行藝術家或前衛文化來為其目標服務，并行使美國的"軟實力"。

許多文化領域被有意或無意地卷入了本世紀中期的政治斗爭，而新興的平面設計領域也并非毫發無損。事實證明，它既是傳播信息的有用工具，也是一種極具價值的表達方式。在研究我的書《世紀中葉現代平面設計》時，我發現盡管60年代以前的設計師很少在他們的作品中表達他們的個人政治觀點，但世紀中葉現代平面設計的主導特征使其與美國想要向世界展示的形象完美契合。特別是它的創作自由，個人風格的空間，缺乏壓倒一切的規則，也許最重要的是：它與資本主義消費文化的結合。

第二次世界大戰后，意識形態驅動的冷戰雙方都將文化和媒體作為武器，旨在贏得人們對其政治觀點的支持，同時抵消中立國的負面看法。這場知識戰場被稱為"文化冷戰",這個短語因英國作家弗朗西斯斯通諾桑德斯在她1999年的開創性著作《誰為風笛手買單？中情局和文化冷戰。俄羅斯熱衷于將美國描繪成來自一個種族主義、不平等、文化貧瘠的國家的帝國主義貪婪資本家；而美國傾向于關注蘇聯公民缺乏創作自由，這被證明是更普遍地強調壓迫的理想密碼。盡管美國國家機器的許多方面都參與了冷戰的宣傳戰，但中央情報局處于試圖通過隱蔽的文化手段潛意識地將美國以外的人同化為美國生活方式的最前沿。

中央情報局經常把印刷媒體作為挑戰左翼反美觀點的一種方式，這些觀點在西歐知識分子中很突出，有時更普遍地在鐵幕之外傳播異議。該機構資助了數千本鮑里斯帕斯捷爾納克小說《日瓦戈醫生》的俄文版印刷和發行，該小說因其反布爾什維克觀點而在蘇聯被禁。尤其是雜志，被中央情報局視為贏得人心、認同美國觀點的寶貴武器。1967年《紐約時報》的一篇文章披露，美國中央情報局和英國的對等機構軍情六處都曾秘密資助英國領先的文學和文化雜志《邂逅》。在西德，中央情報局資助了另一份新雜志；并用馬歇爾計劃的援助資金來資助它。

邂逅，1963年8月。禮貌蒂姆里奇。

邂逅，1964年2月。禮貌蒂姆里奇。

福田vi設計文章總結：