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前三個維度——長度、高度和深度——包含在所有的地形圖中。"第四維",或時間，也可以在瑞士聯邦地形學辦公室(瑞士托普)的網站上找到。在"時間之旅"中，一條時間線展示了該國175年的制圖歷史，以5-10年的增量前進。在兩分鐘的時間里，瑞士被越來越精確地繪制和重繪：墨色的形狀有了堅硬的邊緣，藍色和棕色出現在世紀之交，在2016年，字母失去了襯線。

觀察一個地方隨著時間的推移而演變，會發現一些小的歷史和細微的不一致。火車站和機場建成了，一個火藥工廠在冷戰期間消失了。但是在某些地圖上，在瑞士更偏遠的地區，奇怪的是，還有一只蜘蛛、一張男人的臉、一個裸體女人、一個徒步旅行者、一條魚和一只土撥鼠。這些幾乎察覺不到的幻影不是錯誤，而是瑞士官方制圖師隱藏的插圖，無視他們"重建現實"的命令100 .瑞士托波出版的地圖經過嚴格的校對過程，因此發現非法繪圖意味著制圖員比他的同事更聰明。

這也暗示了地圖制作者公開違背了他對準確性的承諾，因為一只高山嚙齒動物而冒著職業上的風險。沒有一個制圖員因為這些畫而被解雇，但話說回來，大多數都是在作者離開后才被發現的。(許多地圖繪制者把他們的地圖出版的時間安排在他們退休的時候。)超過一半的已知插圖已被刪除。最新的是土撥鼠圖，由瑞士托普在2016年發現，很可能在明年之前從瑞士的下一張官方地圖上消除。正如瑞士托普的發言人告訴我的，"創意在這些地圖上沒有位置。"

一只土撥鼠藏在瑞士阿爾卑斯山區的顯眼處——無論是意外還是故意的——在地圖上并不少見(17世紀的加利福尼亞是一座島嶼，20世紀60年代的美國汽車協會地圖遺漏了西雅圖)。軍事審查人員長期以來一直將核掩體改造成不倫不類的倉庫，并定期對敏感地點的衛星圖像進行像素化處理。許多地圖還包含故意的錯誤來誘捕潛在的版權侵犯者。記錄現實的工作特別容易被剽竊：如果一個制圖員被懷疑抄襲他人的作品，他可以簡單地聲稱是在復制現實世界——理想情況下，兩者應該是一樣的。地圖制作者經常依靠虛構的街道，通常不超過一個街區，來區分他們對真相的描述（例如愛丁堡的氧氣街)。

他們的整個職業生涯都是在放大一張郵票的水平上度過的。

但是還有另一個不那么制度化的原因來隱藏地圖中的東西。根據蘇黎世聯邦理工學院的地圖學教授洛倫茨胡爾尼的說法，這些插圖一部分是玩笑，一部分是應對機制。他說，制圖師是"非常細致、非常精確的人"。他們的整個職業生涯都是在放大一張郵票的水平上度過的。為了保持這種專注，胡爾尼懷疑他們最終會"尋找一些事情來打破他們的日常生活。"這些插圖的滿足感來自它們的越界性質——隱藏這些視覺雙關語之一所需的勞動和秘密。

其中一些享有非凡的長壽。例如，這幅裸女畫在瑞士北部的埃格市隱藏了近60年。她相對低調的造型是在1958年由一條綠色的鄉村和一條藍色的河流組成的，她的膝蓋彎曲在溪流的彎曲處。直到2012年，她都沒有被注意到，平靜地躺著。

一個躺著的女人，在埃格爾市隱藏了將近60年，其他幾幅畫是很久以后才出現的。1980年，一名瑞士制圖師在艾格山上一個蜘蛛形狀的冰原上追蹤到了這只蜘蛛。在這十年中，它逐漸淡出，在中間版本中縮回了細長的腿。大約在同一時間，另一位制圖師在瑞士邊境的法國自然保護區隱藏了一條淡水魚。根據瑞士托普的說法，這種魚在1989年之前一直生活在藍色的沼澤湖周圍，"它從湖面上消失了，潛入了湖的深處。"

尚不清楚這些圖紙最初是如何通過該研究所的校對的。它們可能是在地圖被批準后才被插入的，當時制圖員被要求應用校對者的最終編輯。當地圖被印刷成不同顏色的復合層時，制圖員可能會根據不同地形元素的相互作用來繪制地圖（例如，裸體女人是由綠色陰影區域上的藍色線條組成的)。胡爾尼還推測，制圖員可能把他們的插圖分成了四張獨立的地圖，盡管還沒有發現這樣的例子。

一只蜘蛛出現在艾格山脈的冰原上，其中一些秘密的圖畫暗示了真實的地形特征：在因特拉肯鎮附近，露出地面的石頭近似于兩只眼睛和一個鼻子，1980年版的地圖在樹木之間畫了一張棱角分明的卡通臉。(根據當地的傳說，這是一個和尚因為追逐一個年輕女孩跳下懸崖而被變成石頭作為懲罰。)在20世紀90年代末，這位制圖師在地圖的空白

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