上海企業VI設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的上海企業VI設計建立起品牌和客戶之間的聯系：
注：本文“上海企業VI設計”配圖為本公司設計作品
歡迎來到現場報道，關注設計的新(有點)專欄，關注你隨處可見的風格和圖形趨勢。我們第一次看"液態金屬",閃爍的三維（three dimension的縮寫）紋理效果讓它接觸的一切都閃耀著未來的光芒；然后我們把目光轉向了"終極綠色"的霓虹色調。現在，我們把目光直接集中在不尋常的，但不知何故又瘦又粗的輪廓分明的字體上。有其他我們應該關注的趨勢提名嗎？給我們發一封電子郵件到提交@aiga.org .
你看到了什么？
我們將這種風格明顯古怪、另類但夸張的襯線字體稱為"鑿子字體",因為它們看起來好像有人用鑿子鑿過巖石，用最基本的工具精心制作而成，所有這些都是為21世紀更新的，明顯是數字應用。這是一種有點史前/未來的風格：都很像人手，但不是。
就趨勢而言，這比我們其他一些斑點恒星更慢，比如灼熱視網膜的終端綠色。幾年來，輪廓分明的字體已經逐漸進入潮流地帶，而不是出現在每本雜志或數字刊頭上。這種風格與其他潮流有許多相似之處，比如在喬巴尼的品牌重塑獲得明顯的普遍崇拜后，似乎到處都出現了厚重的襯線。這些字體看起來好像被削尖了——變得更瘦，更刻薄。
這是一個相當"設計師"的設計，主要用于編輯、自我發起和文化客戶的項目。例如，這種趨勢的一個重要例子是民立銀行，它的創始人托馬斯霍特-馬爾尚首先將其用于一個劇院形象項目。他首先利用這個家庭作為他為劇院萊廷策勒工作的一個身份項目；將它與桑德琳努格(桑德琳努格)的另一個輪廓分明的臉無限混合在一起，這是國家藝術塑料中心(國家塑料藝術中心)在2015年推出的第一個公共委托。"在某種程度上，它們有著非常幾何的設計和共同的結構，"霍特-馬爾尚說。他補充說，礦產部的最佳用途之一是在尼克謝爾曼(尼克謝爾曼)為紐約排印2020設計的身份，該設計還將它與無限以及瑪加貝拉祖比埃塔(瑪加貝拉祖貝塔)的丹瑟布魯結合在一起。
讓我們考慮這些輪廓分明的字體流行的另一種字體是貝多的Bedow手字體，這是專門為瑞典設計工作室和它不太顯眼的對手貝多海德一起使用而創建的。為紀念工作室成立15周年，每種字體代表設計過程中不同的關鍵部分：Bedow手顯示"思考"方面，而Bedow手則充當設計的"制作"部分。
"充滿個性的襯線再度流行，反映了不斷變化的文化態度"
莎拉海曼，在她的字體品嘗系列中對字體進行了多種感官探索的作者和設計師，認為這種字體的新流行在一定程度上是對統治了大約十年的"中性和極簡無襯線字體"的回擊；比如那些用在谷歌和愛彼迎（美國短租平臺）商標上以及蘋果包裝上的商標。"然而，品味變了，現在充滿個性的襯線又開始流行，反映了不斷變化的文化態度，"她說。
她補充說，這種風格——"帶有大三角形襯線的字體，讓人想起19世紀晚期的字體風格"——在2017年左右開始流行，列舉的例子包括中等的新標志、伯明翰設計節標識以及《衛報》2018年的重新設計。她認為后者與現在這種輪廓分明的風格尤為相關；其中《衛報》先前的刊頭"友好的，全部小寫字母"被替換成了標題大寫的尖尖的三角形襯線。事實上，《衛報》總編輯凱瑟琳維納(凱瑟琳維納)形容新的刊頭"具有新的力量和信心來代表《衛報》在這個充滿挑戰的時代的地位和使命。"
注：本文“上海企業VI設計”配圖為本公司設計作品
