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商標設計0思路：

潘丹工作室是《設計雜志》第五期的特邀設計師。拿起一份《關注設計#05》的"注意力分散"期，深入探究通知、屏幕和未讀郵件的涌入是如何塑造我們的思維方式的。

柏林的工作室班丹是一家年輕的平面設計公司，由安里希特和皮婭克里斯特曼領導，描述其致力于“梅爾沃特”的方法。這個棘手的德語單詞翻譯過來——非常松散——是賦予某物額外價值的意思。這意味著這兩人對那種特殊的平面設計感興趣，這種設計不僅僅是實現一種功能，而是為一個身份、一張海報、一個網站或一張印刷品添加一種新的聲音或意義層。

我在柏林克羅伊茨貝格區她們共同工作空間附近的一家德國小酒館里遇見了這兩位女士。他們拿著厚厚的一疊彩色紙質標本向我展示不同的質地、重量和顏色——畫廊指南、德國博物館的目錄、鐵藍色的展覽傳單和當地劇院的純黃色海報。

美杜莎雜志，第一期。柏林的德國女權雜志。設計者：班丹工作室里克特。來自斯圖加特，在發現平面設計之前，她對美術感興趣：她被這個職業吸引，因為它將幾個創意領域聯系在一起，促進了與作者、作家、藝術家、建筑師等的密切合作。"我從未質疑過成為一名設計師的決定，"她說。對于克里斯曼來說，她是一個狂熱的讀者，在巴伐利亞的一個小鎮長大，涉獵攝影，平面設計立即將她對講故事的熱愛與她對視覺解釋的渴望聯系起來。"兩者都與形狀有關，"她說。

兩人一起在萊比錫的高等藝術學校學習平面設計，這是德國最古老的藝術學校之一，擁有與這座城市作為出版中心的獨特歷史相關的書籍藝術傳統。在那里，他們自然而然地開始了實驗和合作，并于2015年組建了工作室班丹.他們的關系一直是一個"乒乓"過程，一個"反平衡"的合作。"我們有相同的愿景，"里克特說。"但不同的方法可以實現它——Pia是直觀的，有視覺想法，我喜歡建立一個系統。"

潘丹現在已經擁有了一批令人羨慕的思想開放的藝術和文化客戶，他們被工作室的“梅爾沃特”及其引人注目的，往往是大量印刷和概念的結果所吸引。2015年斯騰伯格出版社的《作為藝術家的實踐》的設計清晰地表達了工作室的解釋性和印刷思維。這本書是任何對當代出版感興趣的人的主要文章選集，探討了面對不斷變化的媒體景觀、制度劇變和所有權、作者身份和可及性概念的話語轉變，今天出版意味著什么。鑒于這本書的主題，編輯對里克特和克里斯曼將他們自己的觀點融入書中持開放態度。

"我們創造了一系列視覺引語"克里斯曼一邊翻閱這本笨重的書，一邊說道。"有些人粗略地引用了文章，有些人則給文章增加了額外的含義。"

作為藝術實踐的出版，2015。設計者：班丹工作室。

傳播自《出版即藝術實踐》,2015。設計者：班丹工作室。

作為藝術實踐的出版，2015。設計者：班丹工作室。

傳播自《出版即藝術實踐》,2015。設計者：班丹工作室。

傳播自《出版即藝術實踐》,2015。設計者：班丹工作室。

詩意地——有時美麗，有時頑皮——這些跨頁探索了頁面上一組單詞的視覺體驗。他們要求讀者關注他們手中的書的物理和形式的本質；很難在文字中迷失，因為工作室班丹的貢獻震撼了你的注意力，不斷提醒你如何和你在從事什么。一個跨頁重復了上一頁的內容，但除了"藝術家"、"實踐"和"出版"之外，所有的單詞都被刪除了。另一個跨頁編輯了前一頁的所有句子，創建了一個無聲的排版組合。

也有一個安靜的黑色傳播點綴著星號；和另一個墨黑色的頁面，作為對1759年經典小說《崔斯特瑞姆顏培珊的生活和觀點》中臭名昭著的空白頁的敬意。原著名的影射了死亡的恐怖，并把傷感的修辭"言語無法表達我當時的感受"的不可表達性發揮到了極致。最后，非常奇妙的是，書中的所有文字層層疊疊，"以強調書的密度，"安說。

"我們當然被這種自由所吸引，"她補充道。"對于我們是設計者，但我們也是貢獻者的項目。"

編輯雜志，72期。潘丹工作室的設計這種專注于將書面內容與視覺元素聯系起來的做法延伸到了潘丹工作室在《編輯雜志》(編輯雜志)上的工作，這是一份來自萊比錫的文學季刊，自1993年以來一直出版。該雜志最近的投稿包括凱

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