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logo頭像思路：

很少有雜志像《紐約雜志》一樣在歷史上和讀者心中占據如此穩固的地位。該雜志對當地人來說具有啟示性，他們從未通過如此獨特和精確的鏡頭體驗過他們的城市，但對于設計師、插畫師和藝術總監來說，這也是一樣，如果不是更大的眼界，他們很少看到印刷媒體用于如此激動人心的目的。自60年代末創辦以來，《紐約雜志》的設計激勵了一代又一代的設計師，但這本雜志只是其設計師梅頓戈拉瑟和沃爾特伯納德制作的眾多雜志之一。

以下內容摘自設計作家安妮基多的新書《Mag Men》，講述了格拉澤和伯納德的工作和遺產。你必須拿起一份來閱讀格洛麗亞斯坦漢姆的序言，以及所有有趣的細節（如格拉澤和編輯克萊費爾克在決定推出紐約之前咨詢易經的指導)以及他們歷史悠久的工作的傳播。

在最基本的層面上，雜志是能量和信息的集合。

由安妮基多與沃爾特伯納德和米爾頓格拉瑟拉合寫的《男性雜志》旨在以完美包裝的形式到達我們手中。無論是學校出版物還是主要的報攤期刊，雜志都提供了各種各樣生動活潑的內容，它們似乎可以無縫地結合在一起。當然，這是一種錯覺，沃爾特伯納德和梅頓戈拉瑟會很快告訴你。這些獲獎的平面設計師曾參與100多種出版物的制作，他們知道每一期都涉及大量的團隊合作、物流和運氣。以下是我對伯納德和格拉澤的采訪，講述了他們50年的從業經歷。

你第一次對設計雜志感興趣是什么時候？

沃爾特伯納德：在做了一整天的木匠活后，我父親晚飯后通過閱讀《周六晚郵報》和生活雜志來放松自己。我記得他一做完就把它們拿了起來。在我十幾歲之前，我們沒有電視，所以那些雜志向我展示了新澤西以外的世界。最讓我激動的是那個時期的著名插圖畫家：諾曼洛克威爾、斯特萬多哈諾斯、艾伯特多恩、埃德溫格奧爾基、康斯坦丁阿拉亞洛夫和許多其他人。

梅頓戈拉瑟：我對雜志的了解來自漫畫書。許多孩子因為漫畫書而對設計和插圖感興趣。你可能會說他們曾經是一股強大的教育力量。我是通過臨摹煙熏秸稈和超人這樣的漫畫學會畫畫的。在成長過程中，我也閱讀《自由》、《周六晚郵報》、《讀者文摘》,以及那些年推動美國發展的所有東西。

我沒有專門從事雜志設計，但我從事的第一份專業工作是在康泰納仕。弄清楚文字和圖像之間的動態關系一直很有意思，但我很早就知道我的興趣不僅僅是設計出版物。

你們兩個是怎么認識的？

世界銀行：作為一名學生，我從他平裝書封面上的許多插圖中知道了彌爾頓。我們第一次見面是在我上他和亨利沃爾夫教授的視覺藝術學校的夜校時。他們都是很好的老師，但彌爾頓更能言善辯，有能力更全面地解釋事情。

摘自安妮基多與沃爾特伯納德和米爾頓格拉澤合著的《男性》一書為什么要以引用亨利沃爾夫的話作為本書的開頭？

世界銀行：我認為這解釋了一個人是如何愛上雜志的。亨利沃爾夫是當時最偉大的雜志藝術總監。他的作品巧妙、異想天開，極其優雅。作為《時尚先生》的忠實讀者，我夢想著為他工作。我從未得到過那個機會，但亨利確實幫我在《時尚先生》雜志找到了一份工作，他的繼任者薩姆安圖皮特。

毫克：亨利和我是非常好的朋友，但有趣的是，我們最終一起教設計課，因為我們的審美非常不同。雖然在某種程度上他也是我的導師，但我們經常爭論事情應該如何做。他熱愛雜志事業，設計了漂亮的版面。我從他身上學到了很多。

你們是如何在紐約雜志共事的？

毫克：當時我和Seymour Chwastat一起經營推針工作室，紐約是其中一個項目。作為一份周刊，它每天都需要持續的關注，而且產生我們的想法也是一個問題。我認識沃爾特，也知道他能創作出很少有人能達到的專業水準的雜志。我相信我們可以一起成功地工作。一開始我雇他來協助我執行雜志，但最終我們分擔了這個責任。

世行：1968年年，當我在《時尚先生》雜志的第四年接到這個電話的時候。我希望能聽到亨利沃爾夫的消息。令我驚訝的是，是米爾頓，問我是否有興趣在紐約和他一起工作——這是一個我無法拒絕的邀請。我上了船，開始了我們九年的冒險。在一起工作的那些年里，我們收獲頗豐，于是在1982年，我們萌生了組建出版物設計工作室的想法。我們稱之為W

logo頭像文章總結：