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注：本文“騎士logo”配圖為本公司設計作品
弗里斯克爾把為藝術而創作的平面設計比作"花瓶"她說，這些圖形是一個容器。"有時你可以買一個很棒的巴洛克式花瓶，而其他時候一個簡單的罐子就足夠了。"
可兒應該知道。她的工作室曾為一些最受尊敬和最具突破性的藝術組織工作，包括奇森哈爾畫廊、白立方、紐約古根海姆博物館以及反傳統的舞蹈家和編舞家邁克爾克拉克。
自從克爾在2009年創建了她的同名工作室港灣以來，這家總部位于倫敦西部的咨詢公司已經將其創新、有趣和周到的方法帶給了廣泛的文化客戶，包括設計博物館和企鵝，時尚百貨公司自由和塞爾福里奇百貨公司，以及時裝品牌華倫天奴.這證明了該工作室的工藝，其創造力的廣度可以擴大一切，從本能的（往往是奇怪的)當代藝術展到世界上最高端的時裝品牌。但是思想開放的客戶可能很難被發現。
"你永遠不會真正知道某人是否會成為一個偉大的客戶，"克爾說。"很多人都非常厭惡風險。如果你想從人群中脫穎而出，你需要承擔風險，而不是做其他人都在做的事情，我們尋求的是認真的客戶，并承擔經過計算的風險。"
弗里斯工作室的作品一直如此新鮮和迷人的一個原因是克爾拒絕參與唯我主義的設計——手淫——以及她對周圍世界任何事物的明顯好奇心。她引用了蜘蛛、科學、歷史、希爾街布魯斯、椅子巴拉德，自然和城市作為她設計作品的素材。"我們（對一個項目)最初的方法總是調查性的，"克爾說。"我們的設計工作總是基于我們發現的真理。這些真理使我們能夠建立一個戰略基礎。"
在開設港灣工作室之前，克爾從1997年開始與她在皇家藝術學院(RCA)的同學阿米莉亞諾布爾合作經營克爾/諾布爾機構，在那里她師從名副其實的設計傳奇人物瑪格麗特卡爾弗特.一完成研究生課程就開店似乎是一個勇敢的舉動，但根據克爾的說法，這幾乎是她所在班級的期望。克爾說，卡爾弗特"鼓勵我們建立自己的工作室，這樣你就不會先找到工作，習慣了錢，然后發現很難離開。"
注：本文“騎士logo”配圖為本公司設計作品
