便宜商標設計公司的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的便宜商標設計公司建立起品牌和客戶之間的聯系：

便宜商標設計公司思路：

設計不存在于真空中。我們不斷同時被紋理、輪廓、氣味、景象和聲音所包圍。作為設計師，我們應該在設計時考慮所有的感官——不僅如此，我們可以更充分地與我們的觀眾聯系，而且我們可以更具包容性。

每個人在體驗設計時都會帶著自己的個人歷史。粉筆的香味或它摩擦黑板的聲音能喚起對小學的回憶。在火邊喝熱巧克力會讓你回憶起很久以前的假期。作為平面設計師，我們經常忽略視覺之外的許多感官，但排版和設計是多感官體驗，可以觸及從觸摸到聲音的一切。

當我們為所有五種感官進行設計時，我們為所有人創造了更豐富、更有意義和更個性化的體驗，同時也為那些可能不得不更加依賴一種感官的人提供了便利。從歷史上看，設計師沒有廣泛利用他們可以獲得的多感官機會，但越來越多的設計師和藝術家正在利用純視覺以外的媒介來歡迎更廣泛的受眾。

在梅格米勒的文章《是藝術，還是類型？她寫道，當語言被構建而不是被書寫時，我們學到了什么，字體設計者經常"認為語言是物理的，物質的"。他們還把它拆開再重新組裝，從它的組成形狀中構造出一個字母表。"當設計師考慮字體的特征時（感覺如何？它聞起來怎么樣？打字可能是什么味道？)通過擬人化、物理構造等手段——他們為用戶體驗打開了新的大門。下面，我們將探索設計師們已經接受的一些感覺。

凱西海絲特的《深入挖掘》。這個164英尺的印刷裝置安裝在弗吉尼亞聯邦大學波拉克大樓的外墻上，由經過處理的膠合板、白色油漆、鍍鋅釘子、透明塑料吸管以及粉色和白色的戶外亮片制成。觸控

印刷術的起源是觸覺的：字體被刻在石頭上，壓在紙上。然而，今天大多數人遇到的是數字排版，將觀眾從傳統的戰術體驗中移除。盡管如此，仍然有辦法通過字體設計喚起觸覺，即使本質上只是概念性的。例如，幾乎每個人都知道冷或熱，或燒傷手，或感到疼痛是什么感覺。翻譯成印刷術，設計師可以通過燒焦的字體喚起熱的感覺，或者通過冰的視覺喚起冷的感覺。藝術家塞爾戈利用這種先天的知識創作了一件名為"我改變了"的作品，它整合了由冰構成的大型印刷形式。

字母檔案的藏品規劃經理格茨是一位藝術家，他的工作"試圖利用語言的失重狀態來復雜化、操縱和注釋它所限定的重要問題。"他們通過身體表演、視頻、裝置和標志的組合來做到這一點。在《伊芙變了》的演出中，一群20歲的朋友將寫著"伊芙變了"的大冰封字母放入奧蘭唐河，在那里漂浮直到融入水中。當這種情況發生時，藝術家讀了黛比奧林安費斯的《實話實說》,并改變了詩/文章中的代詞以中和性別。

藝術家賽爾GTZ航母的朋友在俄亥俄州的奧蘭唐吉河讀著"我變了" .通過這部作品，格茨探索了文字的物理和隱喻的沉重感，以及材料短暫的本質。"與寫作或實體文本相比，演講是一種失重狀態，"他們這樣評價自己的工作。"我設計冰型的目標之一是讓它開始時有重量，然后融化——就像語言一樣——這樣書面文字就可以像口語一樣短暫。"雖然格茨反思了"出柜是一個無止境的過程",但"出柜"是一個即將出柜的作品，因為人們必須不斷重申，他們不一定像其他人一樣適合所有系統。

在某種程度上，所有的感覺都與觸覺有關。我們看東西是因為光線照射到我們眼睛的方式。當顆粒進入我們的鼻子并停留在我們的舌頭上時，我們就聞到和嘗到了。我們聽到聲音是因為我們耳朵里的物理振動。本質上，我們所經歷的一切都與我們如何接觸世界以及世界如何接觸我們有關。正如詩人兼《感官自然史》一書的作者黛安阿克曼(黛安阿克曼)所言，"思維并不真正居住在大腦中，而是乘坐激素和酶的大篷車在全身旅行，忙于理解我們歸類為觸覺、味覺、嗅覺、聽覺和視覺的復合奇跡。"作為設計師和印刷工，我們必須考慮所有的感覺。

氣味

在《感官的自然史》中，阿克曼寫道，"沒有什么比氣味更令人難忘。盡管如此，當我們試圖描述一種氣味時，我們無法用語言表達，就像它們是虛構的一樣。大腦的嗅覺和語言中心之間的生理聯系弱得可憐，但嗅覺和記憶中心之間的聯系卻并非如此。我們的嗅覺可以非常精確，但要向沒有聞過的人描述某種東西的味道幾乎是不可能的（比如一本新書《丁香》)對于設計師和印刷工來說，嗅覺可能是最難駕馭的東西之一——特別是因為我們的大多數設備都集成了視覺和聲音，但很少能集

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