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園藝家華納奧基夫(華納奧基夫)在1870年出版他的年度種子目錄時寫道，"我們希望，這不僅能為我們的客戶提供有價值的幫助，還能有助于傳播對園藝藝術日益增長的品味。"這位精明的紐約羅切斯特種子小販有所發現。他的目錄使用了多種華麗的字體，既美觀又實用。奧基夫知道這些印刷的一年生植物不僅僅可以賣花。因為種子目錄，在看不見的地方工作，總是需要創造想象的沃土。

在20世紀初，受全球貿易和殖民擴張的影響，外來樹木和花卉市場變成了一個蓬勃發展的消費貿易。1870年至1930年間，美國人口普查顯示，全國的種子和苗圃公司激增了275%。盡管廣告仍然是一個相對較新的概念——美國的第一家代理機構在1841年才成立——較低的郵政費率、郵購的出現和印刷技術的創新為園藝目錄的繁榮創造了條件。

貿易卡里布薩姆父子公司，新澤西州特倫頓，19世紀80年代，史密森尼花園，園藝文物收藏在此之前，植物苗圃相對較少，種子目錄是一個簡單的業務。但是像奧基夫這樣的目錄的出現激發了一批精明的企業家投資他們的廣告，許多人采取不同的方法來設計引人注目、充滿色彩的圖形來吸引他們的顧客。

較低的郵政費率、郵購的出現以及印刷技術的革新為園藝目錄的繁榮創造了條件。

在約瑟夫布雷克（美國種子貿易協會的創始成員)和護士約翰劉易斯查爾茲等人的領導下，手繪字體設計盛行起來。文字成了出售目錄的裝飾，就像目錄中壯觀的花朵一樣。詳細的插圖，顯示了南瓜和寶石甜玉米等的大小和形狀的變化，更頻繁地出現在頁面上。出生于比利時的阿爾伯特勃朗在1886年至1898年間出版的《仙人掌提示》版本是由他親手裝飾的。木刻和電版繪畫描繪了巧妙地排列在一起的內部或罐子，有時布蘭克本人也是真人大小，這些繪畫變得如此受歡迎，以至于它們啟動了一個成熟的跨大西洋仙人掌潮流，這將使千禧一代感到羞愧。

但是在19世紀沒有廣告標準管理局。"難道不能想出一些辦法來制止蔬菜和水果的欺詐行為嗎？"一位不滿的馬里蘭州農民寫道。即使在消費文化的早期，對虛假廣告和欺詐供應鏈的抱怨也很普遍。為了證明可行性，英國通過了1869年的種子摻假法案。但在美國，由于巨大的地理距離，貝茨哈靈頓所說的"油嘴滑舌的家伙用不可能的水果做華麗的印花"加劇了這個問題。德隆馬庫斯杜威的靈機一動，這些印在模板上的定理畫被送給挨家挨戶的推銷員，因為它們可以展示植物的視覺潛力。學者謝麗爾里昂-詹尼斯在《商業歷史評論》中寫道："在一個經常缺乏彩色圖像的世界里，農家婦女餐桌上擺放的精美盤子給了流動植物小販巨大的優勢。"正如羅切斯特的一位花店老板和種子商詹姆斯維克所觀察到的，有些人就是喜歡被"欺騙"

木刻和電版繪畫變得如此受歡迎，以至于它們啟動了一個成熟的跨大西洋仙人掌潮流，這將使千禧一代感到羞愧。

在戰后的企業家中，維克最能感受到顏色的誘人潛力。他在杰納西農民擔任編輯期間，隨著花卉插圖和裝飾性邊框的引入，讀者人數激增，正是他敏銳的眼光后來推出了維克的《插圖月刊》。從它的頁面，他提供任何雕刻的電鑄版，費用低廉，以"給我們的編輯朋友一個機會來說明和美化他們的論文。"他在美國花園中培養品味和意義的希望并沒有就此停止，因為他制作了彩色廣告、種子包、種子盒和可收藏的交易卡。作為對郵購的激勵，他提供免費的彩色平版印刷品，上面印著雜亂的花束，色彩鮮艷，配得上相框。

左：牽牛花，彩色石版畫，維克的插圖目錄和花卉指南(1871)。右圖：維克插圖目錄和花卉指南的封面(1871年)。俄勒岡州立大學特殊收藏和檔案研究中心苗圃和種子貿易目錄收藏(MSS種子)1890年年至1914年間，平版印刷成為目錄封面的主要方法。這種方法讓藝術家們在一系列石板上畫畫，每塊石板只畫一種顏色，然后連續印刷，創造出一種分層的設計。它制作了誘人的視覺封面，大賣w .阿特麗伯皮的公司在1911年每天收到3000到7000份郵件訂單，這讓他把自己的目錄戲稱為"沉默的推銷員"

一個特別異想天開的布爾皮封面展示了小天使將一個聚寶盆的農產品舉向天空。俄勒岡州立大學的愛麗絲克林斯基福米加說："蔬菜和鮮花經常被做得看起來很大。這位助理教授解釋說，雖然藝術表現被用來作為成熟植物的可靠展示，

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