vi項目清單的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的vi項目清單建立起品牌和客戶之間的聯系：
注：本文“vi項目清單”配圖為本公司設計作品
Chromeo的戴夫一和P-圖格是朱麗葉唱片公司的幕后人員，他們非常喜歡字體，甚至委托制作了自己的字體。朱麗葉格羅特斯克，標簽的新官方字體，是一個瑞士/德國臉的設計問題。這種字體體現了賦予這種風格聲譽的特征：高效、多才多藝、簡單明了。它以一種有趣的方式來分配重量、碗形、尾部和關節連接。它甚至有自己的公司手冊。
但是，為什么一個放克二人組首先決定創造一種瑞士字體和公司手冊呢？為什么不是華而不實的實驗性展示？朱麗葉格羅特斯克的反應與預期相反。瑞士/德國根源自動地認為朱麗葉格羅特斯克是可信和易讀的。字體有助于傳達他們對待標簽上的藝術家和他們正在做的工作有多認真。它并不是為了吸引注意力而大喊大叫，而是以自信的姿態讓房間井然有序。它支持對伴隨視覺效果的大膽處理，如專輯封面或夏洛特德拉魯設計的閃亮復古的標簽標志，遵循可靠的字體規則。這種企業與瘋狂的對比讓它令人眼花繚亂。兩人真誠地用設計和字體來支持他們的愿景。去年，他們推出了雅哈比比市場，這是一個由中東和北非創意人士組成的團體，銷售旨在回饋社區的產品。
音樂家和設計師之間的工作關系長期以來一直是開放和富有成效的，我很高興看到音樂家和字體設計師之間更多的關系，就像這樣。約翰l沃爾特在《第76只眼》中寫道："設計可以讓音樂看起來很棒。"但當他們真正一起工作時，你會有魔力。"音樂家主導的代工廠的空間從未像現在這樣充滿希望。或者很奇怪。
由朱麗葉唱片公司提供。
由朱麗葉唱片公司提供。
由朱麗葉唱片公司提供。
由朱麗葉唱片公司提供。
由朱麗葉唱片公司提供。
你為什么對創建自定義字體感興趣？能說說朱麗葉格羅特斯克是怎么來的嗎？
戴夫1:從一開始我就覺得我們需要自己的"公司字體"這是夏洛特德拉魯完成我們的標志后，我清單上的第一件事。我想從頭開始為朱麗葉建立一個最嚴格的身份系統，而字體是這個系統的基礎。這是一個挑戰：字體必須足夠通用，以配合我們所有不同的發布作品，并且足夠復古，以配合標志（更不用說Chromeo對所有復古事物的偏好)。
阿德里安里曼：朱麗葉格羅特斯克采用經典的瑞士/德國無襯線字體風格，如阿克齊登茨-格羅泰斯克和宇宙，但也從幾何標題字體如前衛的中汲取靈感。我們為不同的應用程序創建了不同的版本，一個用于較小文本的常規版本，一個用于標題的替代版本和一個用于超大尺寸的顯示版本。
是什么吸引你參與合作？
戴夫1:互聯網！我在尋找不同的設計工作室進行合作，偶然發現并喜歡他們的作品：他們將瑞士/德國的嚴謹與嘻哈的感性和一些幽默結合在一起。他們熟悉我們的音樂，似乎渴望與我們合作，當我們通過Skyped聊天時，我們一拍即合。一年多過去了，我們仍然沒有見過面。
你提到在設計上有很多來回，你，戴夫1,參與了每一步，從收集參考資料到得到正確的字形點。多講講那個過程，特別是有什么意想不到的學習的地方。
戴夫1:沒有我想象的那么乏味。我覺得馬塞爾和艾利安很快就搞定了。我記得看到大寫的稀有字形時，我想"好吧，這個可以。這就足夠復古了。"但最酷的是他們繼續在它上面建造。他們想出了一個中高音版本，更圓，更有浮力。然后，當我們在網站上工作時，我的一些筆記讓他們設計了一個顯示版本，它源于中高音版本并加入了油墨陷阱。所以我想說這個過程最有趣的方面是它不是單向的，就像設計一個字體，然后把它應用到某個東西上。相反，我們有了一個最初的想法，它的應用迫使我們重新思考和完善它。
的問題通過受瑞士和德國海峽群島手冊啟發的網格系統開發了朱麗葉格羅特斯克.這些海峽群島手冊是什么？它們與朱麗葉品牌形象有什么關系？
阿德里安黎曼：在為字母J的代碼設計的過程中，我們參考了很多由國際排印風格成員創作的圖形，這是一種由瑞士和德國的設計師在20世紀50年代定義的圖形設計風格。這種風格的特點是不對稱的布局，使用嚴格的網格和無襯線字體，強調整潔，易讀和實用。這場運動對建筑和藝術產生了巨大的影響，但也對奧托艾舍和保羅蘭德等設計師產生了影響，他們基本上發明了企業形象的概念。
注：本文“vi項目清單”配圖為本公司設計作品
