閃電標志設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的閃電標志設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

閃電標志設計思路：

2020年七月，波特蘭州立大學的平面設計教授布萊爾萊維特將一個20世紀早期的冰快遞業務的標志上傳到在線字體檔案中。由于年久失修，這塊"約翰芬尼根冰"的標志已經發黃，使用了五種不同的字體，社區幫助人們識別了它以及可能的地理位置和年份。在帖子的評論部分，該網站的社區提供了更多信息，討論"拉斐特8456"是否與路易斯安那州的拉斐特或芝加哥的南拉斐特大街有關；如果8456表示電話號碼或郵政編碼。在線索的最后，確定了約翰芬尼根冰位于伊利諾伊州——而不是最初認為的路易斯安那州——所有者的孫子雷蒙德芬尼根令人驚訝地提供了關于標志的細節以及關于他祖父的傳記信息。由作家兼教育家路易絲桑德豪斯，教育家布羅克特霍恩和萊維特創建的新的眾包開放平臺"人民平面設計檔案館(PGDA)”希望利用的正是這種協同能量。利用社區的力量，該網站試圖通過代表"不同的文化和廣泛的興趣",來"自下而上"地擴展平面設計歷史的話語

桑德豪斯是加州藝術學院的平面設計教授，在整理她的書《地震、泥石流、火災和騷亂：加州平面設計，1936-1986》時，她提出了"由每個人、關于每個人、為每個人"的平面設計檔案的想法。在研究這本書的過程中，她意識到平面設計史上通常被認為是經典的東西，只代表了世界上存在的重要作品中非常小的一部分。此外，由于許多實體檔案館缺乏空間和/或資源來隨時接受成箱的新材料，有價值的文物要么會積滿灰塵，要么會被扔進垃圾桶，永遠消失在歷史中。

不僅僅是漂亮的圖片，檔案館希望成為照片、視頻、信件、文件、口述歷史、軼事、文章、散文和其他作品的聚寶盆，挑戰平面設計的主流概念，并在這個過程中創造新的敘事。

桑德豪斯、萊維特和霍恩以"保存，而不是完美"為座右銘，著手讓檔案館成為一個人們可以通過他們上傳的材料來決定什么是重要的，什么應該包含在平面設計歷史中的地方。"我們讓任何人來決定，"桑德豪斯說。"平面設計的研究本身是一門年輕的學科，所以我們對平面設計的概念來自于一個相當短的學習期，”萊維特補充道。"我認為這是有意義的，不僅要公開提醒學術界人士，還要提醒所有對該領域感興趣或有關聯的人，這不是一成不變的。"

人們可以看到PGDA是拼趣等網站的解毒劑，在拼趣等網站上，圖片通常會在沒有太多背景的情況下上傳，這造成了相同項目反復出現的趨勢。不僅僅是漂亮的圖片，檔案館希望成為照片、視頻、信件、文件、口述歷史、軼事、文章、散文和其他作品的聚寶盆，挑戰平面設計的主流概念，并在這個過程中創造新的敘事。根據萊維特的說法，這可能包括從其他學科帶來的項目，"比如一本16世紀的天文學書籍",或者在沒有其他合適的知識共享模式可用的情況下，從"20世紀70年代從事活動家工作并通過獨立出版物進行真正重要的交流的人"那里帶來的項目。

桑德豪斯說："那些接受過平面設計教育的人被誤導，認為有些東西是好的平面設計，有些是壞的平面設計。"。她以1967年至1980年擔任黑豹黨文化部長的埃默里道格拉斯為例，說明他的作品通常不會被納入平面設計標準的一部分，盡管它在溝通方面非常強大。她說，道格拉斯和其他人的遺漏指向"與品味和某種價值觀有關的東西",這些東西來自專業組織和其他機構，"試圖區分專業平面設計是什么樣子，他們的行為如何，以及他們做了什么“PGDA試圖通過從等式中移除任何類型的看門人來對抗這些傳統的平面設計敘事。

桑德豪斯、萊維特和霍恩并不認為自己是這些檔案的所有者，而是"母親",她們只是簡單地管理著這個項目，直到網站成為集體所有。在網站的后端會有一個編輯，他的工作基本上是點擊上傳按鈕，但最終權力將屬于社區，不僅決定什么是圖形設計，也決定什么屬于那里。就像使用中的字體一樣，將有一個討論和辯論的空間，桑德豪斯希望這將帶來更豐富的體驗。"這是一個參與的地方，而不僅僅是消費，"萊維特補充道。

他們目前正在參與籌款活動——這是必要的下一步，以便將檔案從目前的論觀念遷移到更強大的網站版本，但這不應該阻止任何人現在就開始上傳。畢竟，正如萊維特指出的那樣，有很多歷史等待著被書寫…和重寫。

閃電標志設計文章總結：