帆船標志設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的帆船標志設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

帆船標志設計思路：

氣候危機不再是一個我們可以在未來某個模糊的時刻解決的問題。它現在就在這里，可以說是我們這個時代最緊迫的問題。僅在今年，我們就目睹了世界各地的社區與大規模野火、毀滅性干旱和海平面上升作斗爭，所有這些都發生在全球疫情之上。聯合國和其他許多組織警告說，如果全球氣溫繼續上升，這些問題只會變得更糟。但是平面設計師能做些什么呢？我們能用我們的技能和知識來迎接這個時刻嗎？

在今年的抗免疫球蛋白a抗體(anti-iga antibody)設計大會上，《關注設計》和《觸及表面》召集了一群設計師、教育家和活動家來回答這些問題。概括地說，他們的答案是肯定的——但我們無法獨自完成這項工作，也無法在以我們一貫的方式運作的同時完成這項工作。對于設計師來說，解決氣候變化問題，我們需要在當地進行，向長期站在第一線的社區學習并傾聽他們的心聲。我們需要從不同的角度更廣泛地思考設計是什么以及它能做什么。我們需要理解環境正義是如何與種族、性別、階級、資本主義和政治權力交織在一起的，并尋找超越物質生產、關注持久結構變化的方法來解決可持續性問題。

在周一圍繞生態和設計的一系列討論中，所有這些以及更多的問題都得到了解決。以下是本次會議的五點收獲：

視覺設計對可持續共存至關重要——負責任地使用它

作為會議的開始，《關注設計》的編輯梅格米勒采訪了斯德哥爾摩環境研究所的首席設計師貝尼代塔克里帕，談論了她在康斯特法克大學教授的一門課程"視覺可持續性"在看到包括她自己在內的許多設計師都在努力解決如何將設計和制作與環境可持續性相協調的問題后，克里帕開設了這門課程。"我覺得現在迫切需要說的是，可持續發展不是停止現有或設計，或限制創造力，而是負責任地行動，理解我們自己是與我們周圍的一切和所有人都有關系的人。"

克里帕強調了她的觀點，即視覺素養對于理解不平等和鼓勵改變至關重要。"有一種普遍的說法是，最好的平面設計（在可持續發展方面)可以做的就是少印刷、印刷更好，或者做好關于可持續發展的故事來促進事業。但對我來說，問題是，我的視覺作品如何不僅僅是關于某件事，而是成為它？我怎么能不只是解釋，而是去做呢？"為此，她寫了一份宣言來指導自己的實踐（你可以在這里找到部分內容),建立在責任、誠信和變革的框架之上。在她的作品中，可持續性表現為挑戰權力；從事民間工藝、復雜性和邊緣工作；確保她的平面設計服務于對話，而不是說服。

克里帕關于視覺可持續性的課程從擴展和整體的意義上探討了可持續性的概念，將量子思維和二元思維應用于三個層次的行動：符號、材料和結構。她說，當它們結合在一起時，有可能促進新的思維方式和行為改變。

貝內代塔克里帕，"行動的層次",來自她在抗免疫球蛋白a抗體(anti-iga antibody)設計大會上關于視覺可持續性的演講

賈勒特富勒(賈勒特富勒)是《探索表面》(略知皮毛)的主持人，她與城市設計師朱莉婭沃森(朱莉婭沃森)坐在一起，談論她的書《Lo-Tek:由激進的土著人設計》(Lo-Tek:激進土著主義者的設計)，這本書講述了世界各地的土著社區正在為建筑環境實施基于自然的技術。她斷言，當同質的氣候解決方案被輸出到全球時，當地的知識、文化和生態系統就被抹去了——這種抹去也發生在設計系統被輸出的時候。

西方設計起源于工業革命和那個時代發展出來的意識形態，比如自然是一種可以被征服的力量。然而，設計從根本上關乎人類的生存，因此它應該對特定的

帆船標志設計文章總結：