標志設計的方法的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的標志設計的方法建立起品牌和客戶之間的聯系：

標志設計的方法思路：

在庫珀休伊特史密森尼設計博物館的一樓，許多日常物品和設備都以藝術的姿態出現，在玻璃柜內的白色備用架子上上下排列。一個博朗鬧鐘，一臺傳真機，一個"歷史計算器系列",一副谷歌眼鏡。對于鮑勃格林伯格選擇，R/GA的首席執行官搜索了博物館的收藏，并捐贈了相當多的他自己的物品，以匯集一個歷史上的物品展覽，這些物品位于設計和技術，美學和創新的交匯處。

格林伯格花了很多時間在這個學科的維恩圖上。作為一名有遠見的商人、創意者和互聯環境和設備的倡導者，他對它也有相當大的影響。自從20世紀70年代和他的兄弟理查德一起創立R/GA以來，該公司已經進行了幾次自我改造，從特效到廣告，再到目前化身為全球互動機構，聲稱客戶包括威瑞森、三星和耐克106 . R/GA還擁有一個風險部門，為初創企業提供資金，并在內部發展新業務。

其中一家初創公司，一款名為克拉里菲的圖像識別軟件，為R/GA專門為庫珀休伊特展覽開發的定制應用程序提供支持。通過用手機掃描一件博物館作品，參觀者可以獲得邁克爾比魯特、艾倫勒普頓、保拉安東內里和黛比米爾曼等人對這件作品的音頻描述。這樣，格林伯格的展覽本身就是一個互聯的環境，從允許參觀者用耳機觀看介紹性視頻的無聲音頻信號，一直到燈光。

最近的一個下午，AIGA執行董事朱莉安尼克斯特在曼哈頓的R/GA辦公室拜訪了鮑勃格林伯格。穿著他標志性的全黑制服和黑色貝雷帽，格林伯格講述了R/GA的早期，他對展覽的雄心，以及"互聯設計"如何在公司的一切工作中發揮作用。

朱莉安尼克斯特：我真的很喜歡這個展覽；真是天衣無縫。你能談談這是怎么發生的嗎？你是如何開始研究它的？

鮑勃格林伯格：我認為斯特凡(R/GA的通信經理)與博物館的卡羅琳鮑曼有聯系，他熟悉精選項目。當他把它給我時，我肯定說不。然后他開始給我看更多的東西，并說服我，直到我同意（笑)。我接手這個項目是因為我看了大衛阿賈耶的[精選展],這讓我明白了——他是一名對紡織品感興趣的建筑師，尤其是非裔美國人的紡織品，因為這與直流電的非裔美國人博物館有關。泰德穆林的也很棒。

之后，我請來了（建筑師)森喜朗(負責展覽設計),事情開始變得明朗起來。我陷入其中，一件事導致另一件事。我一直對產品設計感興趣；如果我能成為其他人，那就是迪特拉姆斯。

鮑勃格林伯格在庫珀休伊特選擇。

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JA:幾周前我們見面時，你談到了"互聯設計"的概念這顯然也是貫穿整個展覽的一個主題。你能多談談這個概念和它的起源嗎？

血糖：首先，你必須從好的設計中獲得靈感開始。正如理查德索爾沃曼所說，設計可以把復雜的東西變得簡單易懂。我哥哥和我，當我們開始[俄/加]的時候，我們在尋找真正偉大的印刷設計。當我成為通用人工智能的一部分時，我開始感興趣，這本身就是一件奇怪的事情。我飛到劍橋應征入伍，但我不知道你有可能不會應征入伍。我在那里看到的非常有趣的是，俱樂部的設置有點像搖搖樂。沒有一個人有資格進入，這意味著他們最終會死去。所以他們在垂死掙扎，這些是做單張海報的最好的設計師。但是，如果他們能做好單張海報，那么他們永遠不會像薛博蘭那樣過渡到專輯封面。這意味著他們永遠不會像斯特凡薩格梅斯特那樣過渡到光盤.這意味著他們不會過渡到社交媒體。你有像理查德索爾沃爾曼這樣的人，他創建了信息架構——他非常擅長信息圖形，但他從未過渡到網絡。愛德華塔夫特也是如此。

那是1977年，1978年，我和我的兄弟在看偉大的印刷品和偉大的攝影作品。唯一對動作設計感興趣的是索爾巴斯和查爾斯伊姆斯，他們都給了我哥哥工作。他和我想創造下一個東西，這將是運動圖形，所以這就是我們所追求的——我們在運動圖形方面建立了一個很好的能力，我是攝影師，他是設計師。

只有我們兩個人住在帕克街和列克星敦街之間38號街的一個小公寓里。有五座建筑，它們只有20英尺深，20英尺寬。它們是內戰前的。它們最初屬于一位部長和他所有的女兒，所以它們在所有樓層都是相連的。我們住在一個房間里

標志設計的方法文章總結：