海寧 商標設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的海寧 商標設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

海寧 商標設計思路：

像許多世紀中期的設計先驅一樣，喬治希姆通過在商業場合應用歐洲現代主義和前衛藝術思想來打造他的職業生涯。然而，他的作品實現了幽默和有效溝通的融合，以及故事講述的深度，這是其他人難以復制的。或許是因為他職業生涯的幾乎一半時間都在阿朵工作——簡勒維特(簡勒維特)飾演他——或者是因為他謙遜的性格，避免自我推銷，他現在不如他的一些同齡人那么知名。倫敦插圖之家的一個展覽希望改變這種情況，首次對這位設計師和插畫家的作品進行深入回顧。喬治希姆(喬治他):一位為世紀中期的英國設計的波蘭設計師目前因疫情獎而關閉，但他仍然重新激發了人們對這位設計師及其相關性的興趣。

縮短旅行時間，美國海外航空公司海報，1948年喬治希姆和簡勒維特的莊園"他是平面設計作為一種創造性實踐的價值的早期倡導者，"展覽的策展人奧利維亞艾哈邁德說（展覽計劃在安全的時候重新開放)。"他不認為設計師只是簡單地與客戶進行商業交易，而是相信平面設計作為一種與人聯系的方式，具有重要的藝術和社會價值。"

他的作品橫跨插圖和平面設計，是英國該行業發展的早期關鍵人物。雖然他總是主張設計師的角色首先是解決客戶的問題，而不是取悅自己，但他的工作充滿樂趣和活力——人們會覺得他總是能完成兼顧兩者的艱巨任務。正如另一位插圖畫家大衛紳士所說，他的作品"總是富有冒險精神，幽默而優雅；但它也有一種簡單、謙遜、近乎孩童般的氣質，似乎掩蓋了他的視野和理解力。"

1900年8月，他出生于波蘭羅茲的一個波蘭猶太家庭，取名為杰西希梅爾法布。17歲時，耶日搬到莫斯科學習法律，但到達時正好趕上十月革命，十月革命迅速關閉了大學的法律系。回國后，他繼續接受教育，這一次他專注于宗教，這使他去了羅茲、華沙、柏林的大學，最后去了德國的波恩，在那里，他于1924年獲得了宗教比較史的博士學位。當他完成論文時，他對學術生活的渴望已經完全消失了Himmelfarb在業余時間一直熱衷于素描，他成為職業商業藝術家喬治他的旅程即將開始。

1924年，他就讀于萊比錫的圖形藝術和圖書工業學院。他在這座歷史悠久的圖書制作中心城市學習了四年，但從1926年起，他開始從事專業工作，與雜志合作，創作戲劇舞臺布景。在德國呆了幾年后，他回到波蘭，定居在華沙。1933年，他和其他十名設計師一起創立了廣告平面藝術家聯盟(KAGR)，促進和鼓勵了波蘭蓬勃發展的設計行業。也是在那一年，他遇到了簡勒維特，開始了漫長而富有成效的創造性合作。

勒維特的姓氏最初是萊維特，比他小七歲，有著與波蘭中部一個中產階級猶太家庭的兒子相似的背景。然而，勒維特的生活更加動蕩：他的父親在他13歲時去世，執政的布爾什維克接管了家族的財產。盧威特離開了這個國家，在接下來的幾年里，他周游了歐洲和中東，打了一系列的零工，但他一直想著藝術生涯。1928年，他把自學成才的創作才能帶回波蘭，接受各政府部門和該國一些主要出版商的委托，同時發展自己作為畫家的藝術實踐。他偶然在華沙一家藝術家和作家經常光顧的咖啡館遇到了他，此后不久，他們決定結成伙伴關系，加入他們的商業努力。這個新的二人組的誕生引發了一個名字的變化：他認為勒維特-希梅爾法爾布太長，特別是因為他們打算簽署他們所有的工作，并縮短了他的姓氏（后來杰西的英語化為喬治).

《無題繪畫》約1938喬治希姆的莊園他和勒威特一起工作，在波蘭獲得了比他們單獨工作時更大的成功。他們為各種行業設計，包括書籍封面、雜志封面和制藥公司的廣告。他們的大部分作品都是插圖，用刷子手工完成，受到超現實主義和立體主義等先鋒派運動的影響。然而，他們有時也融合了攝影和現代印刷技術，很好地利用了他在德國接受的正規教育。大多數情況下，他們依靠自己天生的創造傾向，追求視覺交流、象征主義和圖畫故事，而不是依靠文字來完成工作。

海寧 商標設計文章總結：