日本商標設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的日本商標設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

日本商標設計思路：

火柴盒呈長方形，便于放入口袋，讓人想起當代流行的物品之一：智能手機。除了身體上的相似之處，兩者在廣告界也有很多共同之處。甚至在智能手機的普及導致"移動廣告"流行之前，貼滿廣告的火柴盒也曾是一種負擔得起的便攜式營銷手段。

用簡單的話來說，禮貌就是所謂的"廣告火柴",這些小盒子——包括從頂部翻開的火柴盒，而不是像火柴盒中的抽屜一樣滑開——首先也是最重要的是提供了一種功能需求。在打火機和燃氣用具還沒有普及的時候，它們提供了生火的日常必需品。20世紀80年代以前的新加坡就是如此，當時家庭普遍使用火柴點燃油燈或炭爐。裝有這種重要商品的火柴盒因此有望獲得廣泛的受眾，商家急切地在分發給潛在顧客的盒子上做廣告。

廣告火柴和普通火柴最初都是從世界各地的工廠進口到殖民地新加坡的，包括瑞典、阿爾巴尼亞、東德、香港和日本。20世紀60年代新加坡開始走向獨立時，完全依賴進口就成了一個問題。作為工業化計劃的一部分，政府對包括火柴在內的多種商品實行進口配額，以刺激當地經濟的增長。1966年，第一家火柴廠在這個新獨立的國家開張了。

聯邦火柴有限公司是英國伍德霍爾信托有限公司和當地商人的合資企業。該公司吹噓自己有能力"滿足新加坡國內的全部需求，并滿足地區出口訂單"——估計每天約有1000萬場比賽。隨著1969年兩家新制造商的引入，聯邦火柴公司的壟斷地位結束了：新加坡安全火柴制造商和金光火柴制造商有限公司。

盡管這三家公司受到進口關稅的保護，但它們的總產能超過了估計的每月720萬箱的國內需求。事實證明，他們試圖打入出口市場也很困難。解決辦法是生產廣告火柴盒。在新加坡通過1970年的《吸煙法》后，這變得更有吸引力，該法禁止在傳統媒體上做香煙和煙草廣告。制造商開始宣傳廣告火柴是一種負擔得起的替代品（每盒成本僅為3美分),并承諾向其他吸煙者展示火柴對吸煙至關重要。

參加廣告比賽的其他企業通常是食品和飲料公司，或者是接待和娛樂公司。這些地方提供火柴給顧客點燃。廣告比賽的其他客戶包括公司和沙龍，他們提供這些比賽作為紀念品。火柴盒和火柴盒通常被用作名片。紙箱平均約2.21.4英寸，通常印有企業的名稱和標志以及聯系方式。這些封面以吸引人的形式展示出來，經常留下邊緣作為比賽的前鋒。這些設計大多是由廣告和創意機構創作的，是更大的營銷活動的一部分。

通俗易懂的禮貌銷售的驅動力導致制造商生產火柴盒和火柴盒，這些火柴盒和火柴盒也是為被稱為愛好者的收藏家設計的。從1970年開始，金光火柴和狂熱的火柴盒收藏家泰西之歌開始推出描繪新加坡旅游景點的火柴盒。他們隨后推出了一系列以當地郵票和裕廊飛禽公園鳥類為特色的郵票。后者甚至在圣地亞哥舉行的年度拉斯坎普火柴盒協會展覽的廣告部分獲得了二等獎。

新加坡安全火柴公司(安全匹配)在1972年左右更名為中央火柴公司(中央火柴)，也開始制造有限的"藝術火柴",以當地場景和中國十二生肖符號為特色，以滿足1973年一份報紙所描述的新"新加坡收集火柴盒的熱潮"。其中最引人注目的是一套火柴盒，以紀念1973年首次在新加坡舉行的第七屆東南亞半島運動會。每一套都有16項體育賽事之一的象形圖，整個套裝裝在一個特別設計的盒子里，售價2新元。

盡管當地火柴制造商做出了這些努力，但該行業從未起飛。在第一家工廠開業不到五年后，政府報告稱，僅從新加坡制造的火柴中征收了27.5萬新元的關稅，這"遠遠低于預期"。據推測，這是由于打火機流行導致需求下降，因此，食品企業停止向顧客提供免費火柴。當地火柴制造商也不看好該行業的未來，稱新加坡只能容納其中一家。

比賽繼續失去相關性。隨著越來越多的人搬進新加坡的現代公共住房，許多人開始拋棄傳統的煤油、木柴和木炭炊具，因為這些炊具需要火柴。相反，他們選擇了天然氣驅動的汽車。這種現代電器的出現最終消除了火柴在家里的使用。1975年至1994年間，由于銷售停滯和成本上升，制造商相繼關閉。

盡管它們的尺寸很小，或者正因為如此，廣告火柴使得火柴和圖形設計對許多人來說是可及的。形式和功能的完美結合。它們可能不再是我們日常生活的一部分，但它們的圖形形式驚人地提醒我們，設計就在我們身邊

日本商標設計文章總結：